Preguntas frecuentes

Dos causas habituales: el sample se grabó/exportó bajo de volumen, o lo estás escuchando a través de un FX de bus que reduce el nivel. Normaliza el sample antes de importarlo (o usa la normalización integrada), revisa el volumen/velocity del pad, y asegúrate de no estar enrutando a través de un efecto que reduzca la ganancia en BUS 1/2. El gain-staging en el SP es, con diferencia, el motivo más común de "por qué suena bajo".

Más de lo que la gente supone. El MkII trabaja internamente a 16 bits / 48 kHz y convierte automáticamente al importar, aceptando WAV de 16 o 24 bits a las tasas habituales (de 16k a 96k+), así que normalmente no necesitas convertir antes. Un matiz: la compatibilidad de formatos es más amplia a través de la app SP‑404MKII que mediante la importación directa desde la tarjeta SD; la importación por SD es más quisquillosa, así que si un archivo no carga directamente desde la tarjeta, prueba a importarlo a través de la app. Cuando un sample "no se importa", suele deberse más a una cabecera corrupta o rara, un contenedor no compatible, el nombre o la duración que al sample rate. Un conversor por lotes como SP404WavConvertor es una comodidad para limpiar archivos problemáticos, no un requisito.

Dos rutas. La app oficial SP‑404MKII (por USB) es la forma fácil de importar y gestionar samples/proyectos. También puedes importar desde la tarjeta SD usando la función de importación del dispositivo. La app es cómoda, no obligatoria: mucha gente prefiere la importación por SD para bibliotecas grandes.

Skip Back almacena continuamente en búfer lo que se acaba de reproducir, para que puedas capturar los últimos segundos después del hecho — pulsa el pad Skip Back para capturar un momento que no planeabas grabar. Ideal para aprovechar golpes de suerte de jams en vivo o para resamplear una frase que acabas de tocar.

Aprovecha el carácter lo‑fi del SP: resamplea a través de los efectos Vinyl Sim / Cassette / SX bit-reduction, reduce la frecuencia de muestreo y encadena efectos mediante el bus. El toque "Timbaland/ASR" es sobre todo resampleo agresivo + el efecto de textura adecuado impreso en la muestra, y luego troceado.

Los pads se enrutan a buses; los efectos se colocan en el bus o en la salida principal. Para imprimir un efecto, resamplea la salida del bus a un pad nuevo. La confusión suele venir de esperar efectos de inserción por pad — en su lugar, asigna el FX al bus que alimentan los pads y luego resamplea para confirmarlo.

Sí — el secuenciador de patrones graba los golpes de pad con opciones de cuantización y admite el encadenado de patrones para arreglos más largos. Configura primero el BPM/duración; recuerda que la duración del patrón y la resolución de sub-paso interactúan, así que un loop "demasiado corto" normalmente significa que no se extendió la duración del compás.

El modo DJ convierte la unidad en un equipo de interpretación/looper con crossfade entre fuentes; los mutes de pad te permiten meter y quitar partes durante un patrón. Muchos intérpretes crean un proyecto con stems en loop + one-shots y usan mutes + FX de bus en vivo en lugar del secuenciador por pasos.

La fricción es real (preparación de formatos, enrutamiento de buses, sin inserciones por pad), pero también es la razón por la que el flujo de trabajo obliga a comprometerse y produce un sonido reconocible. La mayoría de los propietarios dicen que las limitaciones son justamente el punto — una vez que la importación y el resampleo encajan, es rápido. Si buscas un sampler sin fricción, el SP no es la opción.

Usa proyectos separados por canción/set y haz una copia de seguridad de toda la tarjeta SD antes de actualizar el firmware. Mantén una biblioteca de importación ordenada en tu ordenador (WAVs a 44.1/16, con nombres) y trata el dispositivo como la copia de interpretación. No edites a mano las carpetas de proyectos del dispositivo en la tarjeta SD — deja que la app las gestione para evitar corrupción.

Recorta la muestra exactamente en los límites del compás y en los cruces por cero para que el final se una limpiamente con el inicio, pon el pad en modo loop/gate y asegúrate de que el BPM/duración de la muestra coincida con el tempo del proyecto para que la duración del loop sea un número entero de compases. Los clics suelen significar que los puntos de loop no están en cruces por cero; un hueco suele significar que la muestra es ligeramente más larga/corta que el compás. Resamplear el loop una vez al BPM del proyecto lo deja fijado.

El MkII envía y recibe reloj MIDI a través de USB y de las conexiones MIDI. En los ajustes de MIDI/sincronización, elige si el SP es el maestro del reloj (envía reloj al resto de tu equipo) o esclavo (sigue el reloj entrante), iguala el BPM del proyecto y configura los patrones con un número entero de compases para que los loops se mantengan bloqueados. Si los loops se desfasan, es que otro equipo también está enviando reloj, o la duración del patrón no es un número entero de compases.

El algoritmo del efecto es idéntico en ambos casos; la diferencia es que uno es destructivo y el otro no. Usarlo solo como FX pasa el audio en vivo por los efectos de bus (no destructivo, pero usa el bus y no puedes apilar más allá de los FX disponibles). Resamplear imprime el efecto en una muestra nueva — fija el sonido (genial para el carácter lo‑fi/bit-reduction), libera el bus para añadir más procesamiento, y te permite trocear el resultado procesado. Vigila el gain-staging al resamplear para no recortar (clip) ni perder nivel.

Reorganiza a través de la app SP‑404MKII / el propio dispositivo, no moviendo archivos a mano en las carpetas de la tarjeta SD. El SP referencia la muestra de cada pad según su lugar en la estructura del proyecto/importación, así que la app mantiene esos enlaces intactos cuando reorganizas cosas — pero renombrar o reubicar archivos manualmente en las carpetas de la tarjeta fuera de la app rompe la vinculación proyecto→muestra y te quedarán pads silenciosos. Haz una copia de seguridad de la tarjeta antes de cualquier reorganización grande.

Resamplea o importa el break a un pad, y luego trocéalo: define el punto de inicio del pad (y el inicio del siguiente pad un transiente más tarde) para que los pads consecutivos reproduzcan golpes sucesivos, o usa el BPM/Mark para que el loop suene a tiempo y puedas re-disparar secciones en vivo. Mucha gente resamplea primero todo el break al BPM del proyecto, luego reparte los trozos en un banco y re-secuencia los golpes. Los trucos de Roll/gate y de sub-pad añaden ese efecto entrecortado (stutter).

Porque la cola del efecto está ligada a la voz del pad — al volver a dispararlo, se corta (choke). Pon los FX basados en tiempo en un bus (BUS 1/2) y haz que los pads alimenten ese bus, para que la cola suene de forma independiente al volver a disparar el pad; o imprime (resamplea) la cola en la muestra. Los efectos por pad/tipo inserción seguirán cortándose; el FX de bus es lo que sostiene el reverb/delay entre golpes.

El MkII es una interfaz de audio USB class-compliant, así que configúralo como dispositivo de entrada/salida en tu DAW y enruta una pista hacia/desde él (con un dispositivo agregado en macOS si además usas otra interfaz como una MOTU). Para enviar audio al SP y resamplearlo, selecciona la entrada USB del SP como fuente de grabación del SP; para grabar el SP en el DAW, arma una pista en los canales de salida USB del SP.

Decide quién es el maestro del reloj. Para que el SP siga a otro equipo externo, configúralo para recibir reloj MIDI (SYSTEM ▸ MIDI ▸ Sync a un modo externo/esclavo) y asegúrate de que la fuente realmente esté transmitiendo reloj. Para que el SP controle otro equipo, configúralo para enviar reloj (maestro). Luego revisa la conexión física — USB-MIDI o el adaptador MIDI TRS con el tipo de TRS correcto (A frente a B) — y que ambos extremos estén de acuerdo en quién es maestro/esclavo. Dos maestros, o ninguno, es la razón habitual de que el tempo no se sincronice.