Preguntas frecuentes

Más allá de la precaución habitual en marketplaces (usa la protección al comprador de Reverb/eBay, desconfía de ofertas demasiado buenas y de unidades robadas), comprueba lo que resulta caro de reparar. Prueba cada tecla y encoder en busca de zonas muertas o crepitaciones, revisa la pantalla en busca de píxeles muertos, prueba las salidas de auriculares y de línea, y confirma que carga y mantiene la carga. Asegúrate de que enciende, acepta una actualización de firmware, y no está bloqueada por iCloud/cuenta ni reportada como perdida. Las unidades nuevas incluyen garantía, algo que vale la pena sopesar frente al ahorro de comprar de segunda mano.

Elige un único reloj maestro y divide tu equipo en dos mundos de sincronización. El OP-1 field y los K.O. II hablan MIDI clock, así que conecta MIDI/USB desde tu maestro (el TX-6 funciona bien como hub) a esos dispositivos y configúralos para seguir el reloj externo. Los Pocket Operators no usan MIDI: se sincronizan mediante un clic de audio en el canal izquierdo, así que envíales una señal de sincronización desde un PO configurado para enviarla, una caja de sincronización dedicada, o un conversor de MIDI a sincronización de audio, y encadena los POs desde ahí. Decide de antemano si tu maestro MIDI o tu cadena de POs es la referencia de tiempo, y deriva la otra a partir de ella, para que todo parta de un mismo tempo.

Puedes conectarla directamente, sin necesidad de preamplificador. Usa un cable TS (mono) desde la guitarra con un adaptador de 1/4" (6.3mm) a 3.5mm (o un cable conversor dedicado de guitarra a 3.5mm) hacia la entrada de línea del OP-1 field, luego abre la página de entrada y elige el efecto de entrada Amp que llegó con el firmware reciente. Desde ahí puedes ajustar la ganancia y el tono, y grabar directamente a la cinta. El nivel de una guitarra pasiva es algo bajo, así que sube la ganancia de entrada/amp a tu gusto.

Hay dos versiones: la original con 64MB de memoria de sample y una más reciente con 128MB. Ejecutan el mismo firmware y se comportan de forma idéntica; la única diferencia es cuánto tiempo de sampleo obtienes, así que la de 128MB almacena aproximadamente el doble de material antes de que tengas que gestionar el espacio. Para aprender a usar el dispositivo, los 64MB son de sobra; los 128MB merecen el gasto extra si sampleas mucho o quieres asegurar el futuro. Si compras una de segunda mano, revisa el tacto del fader: algunas unidades iniciales tenían un fader algo delicado.

El EP-133 se actualiza a través del navegador usando WebUSB, que solo funciona en un navegador basado en Chromium (Chrome o Edge) de escritorio; Firefox, Safari e iOS/iPadOS no son compatibles con WebUSB, así que el actualizador simplemente no verá el dispositivo ahí. Asegúrate de usar Chrome/Edge, usa un cable USB-C que transmita datos (no uno solo de carga), cierra cualquier otra app o pestaña del navegador que esté conectada a la unidad, y prueba con otro puerto. Si aun así no conecta, cambia el cable antes de asumir que el dispositivo es el problema: los cables defectuosos son la causa más habitual.

Algunas unidades iniciales del EP-133 tuvieron reportes de un fader delicado o poco fiable, lo que la comunidad apodó "fadergate". Las tandas de producción posteriores y las unidades de 128MB generalmente se reportan como correctas, pero como esto depende de la tolerancia del hardware de cada unidad y no de una revisión concreta, lo más seguro es probar todo el recorrido del fader en cualquier unidad que vayas a comprar, nueva o de segunda mano, y usar la garantía si se nota escalonado, con saltos o muerto en algún punto de su recorrido.

Sí, encaja muy bien. Trocear breaks es precisamente lo que se le da bien: samplea un Amen o cualquier break, trocéalo automáticamente entre los pads y resecuéncialo en nuevos patrones, luego graba el resultado en tu DAW para acabarlo. No necesitas mucha memoria para unos cuantos breaks, y se queda cómodamente por debajo de $500. Las principales limitaciones a tener en cuenta son la polifonía finita y que los mutes/solos funcionan por grupo, así que organiza tus troceos pensando en la interpretación en directo.

Sí, se hace mucho techno con él. Es fuerte precisamente en aquello en lo que se apoya el techno: trocear y encadenar en loop samples, construir patrones ajustados de batería y bajo, organizar escenas en un tema, y usar los efectos punch-in para barridos de filtro y builds. Lo que hay que tener en cuenta es la polifonía y la memoria finitas, y que los mutes/solos funcionan por grupo en lugar de por pad, así que planifica tu kit pensando en la interpretación en directo. Como primer sampler para ese estilo, da mucho más de lo que su tamaño sugiere.

Los samples de fábrica son delgados por sí solos, así que la plenitud viene de las capas y el procesado, no de un preset mágico. Apila la misma nota en varios pads ligeramente desafinados entre sí, duplica una parte una octava por encima o por debajo, y toca acordes en lugar de notas sueltas. Apóyate en los efectos integrados: un toque de reverb, chorus o compresión engorda el sonido rápidamente, y ajusta la envolvente para que las notas se sostengan. Sobre todo, trae mejor material de origen: samplea un synth o un pad real, o importa multisamples más ricos (herramientas como EP-PatchStudio en esta lista facilitan el multisampleo).

El K.O. II hace solo y mute por grupo en lugar de por pad individual, así que el truco está en organizar tu kit pensando en la interpretación: pon en sus propios grupos las partes que querrás meter y sacar, de modo que un solo/mute de grupo se convierta en un mute efectivo por parte. Para un control más fino durante una toma, crea variaciones de patrón que incluyan u omitan pads concretos y alterna entre ellas, o secuencia los mutes dentro de la canción. Es una solución alternativa y no un botón de mute real por pad, pero agrupar con cuidado te acerca bastante al resultado.

Cada sonido tiene un modo de reproducción que decide si un pad hace gate (suena solo mientras lo mantienes pulsado) o se dispara como one-shot (reproduce el sample completo con un solo toque). Está en los ajustes de edición del sonido, no en un menú global: selecciona el pad/sonido y cambia su modo de reproducción/disparo a one-shot. Se configura por sonido, así que puedes tener, por ejemplo, golpes one-shot en tus pads de batería y reproducción con gate en un pad sostenido dentro del mismo kit.

Un restablecimiento de fábrica restaura la biblioteca de sonidos integrada, así que empieza por ahí. Si un restablecimiento no lo recupera todo (por ejemplo, después de haber sobrescrito espacios de sample), descarga el pack de samples de fábrica desde la página del EP-133 K.O. II de Teenage Engineering y cópialo de vuelta al dispositivo por USB. Para escuchar un sonido en un pad, pulsa la tecla Sound, luego un pad numerado, y usa + / − para recorrer la biblioteca.

No existe un único interruptor de "deshacer chop": trocear reasigna los pads de ese grupo a las distintas porciones, así que para volver atrás hay que reasignar el pad. Mantén pulsado el pad correspondiente y vuelve a elegir el sample original (Sound, luego el pad, luego selecciona el sample), lo que restaura la reproducción normal por pad. Para conservar ambas versiones, copia el sample original a un grupo nuevo y vacío antes de trocearlo, de modo que la disposición troceada viva en un grupo y el sample completo en otro.

El K.O. II es un sampler y secuenciador independiente: muestreas cualquier cosa (tu voz, discos, un sintetizador, la radio), la trocitas y afinas en los pads, la secuencias en patrones y canciones, y le añades efectos, todo sin necesidad de un ordenador. Su atractivo no es que haga algo que una DAW no pueda hacer, sino que te aleja de la pantalla y te lleva a un flujo de trabajo rápido, manual y lleno de felices accidentes, ideal para esbozar beats e ideas. Es una groovebox, no un sintetizador profundo, así que piensa en él como un cuaderno de bocetos de muestreo junto a tu DAW, y no como un sustituto de ella.

Casi siempre es el cable o un ajuste. Usa un cable USB-C que realmente transmita datos: muchos cables baratos son solo de carga y alimentarán el dispositivo sin que el ordenador lo detecte. Después, comprueba el modo USB del Sidekick en sus ajustes para que se presente como una interfaz de audio/MIDI de clase estándar y no solo en modo carga. En un iPhone, conéctalo por USB-C (los modelos más antiguos necesitan un adaptador tipo cámara con alimentación); una vez reconocido, aparecerá como una entrada de audio estándar en tu DAW o app de grabación.

El Sidekick es un complemento que dota a la línea EP de una interfaz de audio como es debido, entradas/salidas adicionales y enrutamiento estilo mezclador más efectos, así que brilla si quieres grabar pistas sueltas en una DAW, incorporar instrumentos externos o tocar en directo con más entradas y salidas. Si acabas de conseguir un K.O. II y todavía estás aprendiendo lo básico, no es imprescindible y puede que aún no aproveches sus puntos fuertes. Es relativamente económico y fácil de encontrar (y se puede devolver), así que un enfoque habitual es dominar primero el K.O. II y añadir el Sidekick cuando notes sus límites.

No. El EP-40 es un instrumento de interpretación tipo «riddim» con contenido integrado y fijo; no es un sampler y no tiene forma de importar tu propio audio. Si quieres trocear y tocar tus propias muestras, esa es tarea del EP-133 K.O. II; el EP-40 está diseñado en torno a sus sonidos integrados y sus controles de interpretación.

El propio dispositivo no exporta pistas sueltas («stems») multipista, así que la vía integrada es reproducir las partes y grabarlas en tu DAW en tiempo real a través de una interfaz de audio, normalmente grupo por grupo (o pista por pista), para después alinearlas y trocearlas en la DAW. La función de remuestreo es útil para capturar antes una parte concreta. Para un flujo mucho más rápido, hay herramientas de escritorio que convierten un proyecto entero en material listo para la DAW: EP Toolkit exporta proyectos de EP-133/EP-1320/EP-40 directamente a Ableton Live, REAPER, DAWproject o MIDI, y PatchStudio ayuda con las muestras y los patches. Los one-shots o loops cortos también se pueden procesar con las herramientas online.

Un restablecimiento de fábrica recupera los sonidos integrados del EP-40, así que no tienes que deshacer los cambios pad por pad. Antes, haz una copia de seguridad de todo lo que quieras conservar y después ejecuta el restablecimiento. Si el restablecimiento no recupera del todo el contenido de fábrica, descarga el pack de muestras de fábrica del EP-40 desde la página del EP-40 de Teenage Engineering e impórtalo de nuevo por USB. De cara al futuro, conserva una copia de seguridad de un dispositivo «limpio» para que prestárselo a un amigo no te cueste la disposición original.

Varios propietarios han informado de que el EP-40 se queda encendido pase lo que pase con el interruptor, ya funcione con pilas AAA o con alimentación USB-C, así que no es solo una rareza de batería agotada. Primero, asegúrate de tener el firmware más reciente desde la página del EP-40 de Teenage Engineering, ya que el comportamiento de la alimentación es justo el tipo de cosa que una actualización de firmware puede corregir. Si sigue sin apagarse después de actualizar, trátalo como un fallo y contacta con el soporte de TE; a otros en la misma situación se lo han gestionado como caso de garantía/reparación.

Los samplers EP pueden controlar equipos externos: envían MIDI (por el jack de sincronización y por USB), así que puedes usar el secuenciador de patrones para tocar sintetizadores y cajas de ritmos externos, no solo las muestras internas. Es un secuenciador MIDI competente pero bastante básico: estupendo para componer partes para un sintetizador con el mismo flujo de trabajo que ya conoces, pero no tiene la profundidad de un secuenciador MIDI dedicado en cosas como mucha automatización de CC o muchos canales MIDI independientes. Para un simple y rápido «sampler que también da reloj y secuencia mi sintetizador», funciona muy bien.

En realidad no: la herramienta oficial EP Sample Tool (y las herramientas de escritorio de la comunidad) funcionan en un ordenador, no en iPadOS, así que no existe una vía completa de copia de seguridad/restauración solo con un iPad. Si viajas ligero, lo práctico es llevar un portátil cuando vayas a necesitar copias de seguridad y, si no, evitar restablecimientos de fábrica durante el viaje, ya que un restablecimiento sin copia de seguridad borra tus proyectos y cualquier sonido personalizado. Organiza el viaje de forma que ya tengas hecha una copia de seguridad antes de salir.

No arrastres los archivos de uno en uno: usa una herramienta que haga la importación por lotes por ti. La herramienta oficial field/EP sample tool de Teenage Engineering te permite cargar una carpeta entera de muestras y escribirlas en el dispositivo de una sola vez, y si el pack se distribuye como una copia de seguridad completa, puedes restaurarla directamente como proyecto/copia de seguridad. Herramientas de la comunidad como EP-PatchStudio y el EP toolkit (ambas en esta lista) también gestionan la importación masiva y la administración del dispositivo. Uses la que uses, haz antes una copia de seguridad de tu contenido actual, ya que restaurar una copia de seguridad puede sobrescribir lo que ya hay en la unidad.

Sí. Los samplers EP comparten el mismo formato de muestras, así que los packs de fábrica del EP-133 K.O. II y del EP-1320 Medieval se pueden importar al EP-40 Riddim (y viceversa) usando la EP sample tool o una herramienta de la comunidad como EP-PatchStudio. El truco está en la memoria: el EP-40 tiene almacenamiento limitado, así que puede que no quepan todos los packs a la vez; carga los sonidos que realmente quieras en lugar de todos. Haz antes una copia de seguridad del dispositivo, ya que restaurar una copia completa puede sobrescribir lo que hay.

No lo renombres a .zip: un .pak es el formato de copia de seguridad/restauración de EP, no un archivo zip normal, así que descomprimirlo cambiando la extensión suele fallar. En su lugar, cárgalo con la función «restore» de la EP sample tool, que escribe el contenido de nuevo en el dispositivo. Si tu objetivo es simplemente mover un pack de muestras entre unidades EP, es más fácil importar las muestras individuales (o el pack original) con la sample tool, o con una herramienta de la comunidad como EP-PatchStudio, en lugar de pelearte directamente con el .pak. Haz antes una copia de seguridad del dispositivo de destino, ya que una restauración puede sobrescribirlo.

Comparten el mismo motor de muestreo de base, pero se orientan de forma distinta. El EP-133 K.O. II es el que lo hace todo: muestrea cualquier cosa, trocea, secuencia y arregla canciones completas. El EP-40 Riddim está construido en torno al disparo de loops y la interpretación en directo y manual; su contenido de demostración tiene aire reggae, pero puedes borrarlo y usarlo para cualquier género, y a mucha gente le gusta especialmente como lanzador de muestras/loops en directo. El EP-1320 Medieval sigue la misma idea con un set de sonidos de temática medieval. Elige el K.O. II para producción general y construcción de canciones, o el Riddim si lo tuyo es sobre todo el looping en directo y el disparo rápido.

Los propietarios recurren a varias opciones. Existen fundas hechas a medida del dispositivo (ver TEcases en esta lista); una opción comercial popular es la funda CTRL / Magma, bien acolchada y con espacio para cables; y cualquier maletín rígido pequeño o bolsa tipo cámara que se ajuste a la unidad sirve para llevarlo en la mochila. El propio folio de Teenage Engineering ofrece una protección ligera y fina, pero con menos resistencia a los golpes. Elijas lo que elijas, asegúrate de que el fader y los mandos no queden presionados durante el transporte.

Sí. El EP-40 Riddim, el EP-133 K.O. II y el EP-1320 Medieval comparten el mismo chasis y las mismas dimensiones, así que una funda antisalpicaduras/de silicona hecha para uno le queda bien a los demás. Ofrece la misma protección ligera contra el polvo y las salpicaduras. (Para transporte y protección frente a impactos, en lugar de una funda de superficie, consulta las opciones de maletines de esta lista).

Todo se reduce a samplers frente a un sintetizador. El EP-133 K.O. II y el EP-40 Riddim son samplers, fantásticos, asequibles y flexibles, pero consiguen sonidos de sintetizador porque tú los muestreas o importas, no porque los sinteticen dentro del propio aparato. El OP-1 field tiene motores de síntesis reales integrados, así que si los timbres de sintetizador ricos y ajustables son el centro de tu sonido, te lleva ahí directamente (a un precio mucho más alto). Un camino habitual es empezar con un K.O. II para aprender muestreo y secuenciación de forma barata, y añadir más adelante un OP-1 field si descubres que quieres síntesis manual.

Sin duda. Los samplers K.O. están pensados para ser inmediatos: muestreas un sonido, tocas los pads para reproducirlo y en minutos ya estás haciendo un beat, lo que los hace ideales para un principiante curioso o un niño con oído para el ritmo. El EP-133 K.O. II es el modelo de tamaño completo con las funciones más profundas; si el presupuesto o la resistencia son importantes, el PO-33 K.O., de bolsillo, es mucho más barato y igual de divertido. Cualquiera de los dos es indulgente para trastear, y los manuales son breves; lo principal es tener ganas de experimentar.

La copia de seguridad del K.O. II es una copia del dispositivo pensada para restaurarse en la unidad, no una carpeta ordenada de archivos WAV que puedas explorar y editar en un ordenador. Así que, en general, no puedes «abrir» una copia de seguridad para extraer sonidos sueltos. Si necesitas las muestras en tu ordenador, conserva ahí tus archivos de origen desde el principio, o remuestrea/graba los sonidos que salen del dispositivo. Usa la copia de seguridad para conservar y restaurar, no como una exportación de proyecto editable.

No: ni el OP-1 ni el OP-1 field tienen salida de audio por Bluetooth. La única opción inalámbrica integrada es el transmisor de radio FM del OP-1 original, que tiene ruido y no está pensado realmente para escuchar con calidad. Para un buen sonido, usa una conexión por cable desde la salida de auriculares/línea, o en el OP-1 field envía el audio por USB-C a un ordenador o interfaz. Si específicamente quieres Bluetooth, conecta la salida por cable a un pequeño transmisor Bluetooth.

Resuelven problemas distintos, así que no es redundante, pero rara vez necesitas los dos. Un Decksaver es una tapa rígida ajustada que se coloca sobre las teclas y los mandos para proteger la superficie superior en una mesa o suelto dentro de una bolsa; una funda o maletín protege toda la unidad durante el transporte. Si lo llevas sobre todo en una bolsa acolchada, un Decksaver más esa bolsa es más que suficiente. Si va a recibir golpes, un buen maletín rígido (el de Analog Cases es una opción popular para el OP-1 field) puede eliminar la necesidad de un Decksaver aparte.

Conecta el OP-1 al iPad por USB (USB-C, más un adaptador de cámara/USB en los iPads más antiguos) y pon el OP-1 en modo disco/contenido: se monta como una unidad USB, y la app Archivos del iPad puede explorarla para copiar mezclas de cinta, grabaciones y presets de sintetizador/batería. Como alternativa, graba la salida de audio del OP-1 en una app de iOS en tiempo real. El OP-1 field expone el mismo disco USB para transferir su contenido.

El OP-1 field no funciona como un secuenciador de rejilla, así que no hay un «cuantizar al 70%» estilo MPC en la cinta. La precisión rítmica sale de una de dos vías: tocar la parte de batería en uno de los secuenciadores integrados (Finger, Pattern, Endless, Tombola, etc.), que fijan las notas a pasos, o grabar a cinta contra el metrónomo y confiar en tu propio timing. Mucha gente esboza el groove con un secuenciador para que quede ajustado, y luego lo vuelca a cinta. Es un flujo de trabajo que prioriza la sensación antes que corregir después.

La mayoría de los quebraderos de cabeza al transferir se reducen al formato de archivo, al cable o al modo disco. Asegúrate de que las muestras estén a 44,1 kHz (el .aif mono es lo más seguro para las ranuras de batería), usa un cable USB-C que realmente transmita datos y no uno solo de carga, y pon el dispositivo en su modo disco/contenido antes de arrastrar archivos. Respeta los límites de ranuras y de tamaño por kit, expulsa el dispositivo correctamente cuando termines y, si un kit no aparece, prueba con otro cable o puerto antes de reformatear nada.

Sí. Conecta la salida MIDI OUT del minilogue a la entrada MIDI IN del OP-1 field (por USB-C con una conexión de clase estándar, o mediante un adaptador host DIN a USB), pon ambos en el mismo canal MIDI y asegúrate de que el field esté configurado para recibir notas MIDI externas. Las teclas del minilogue tocarán entonces el motor que esté activo en el field. Si no suena nada, comprueba que los canales coincidan y que la entrada MIDI esté activada en los ajustes del field.

No como función integrada; el multisampler dedicado es cosa del OP-XY, pero puedes simularlo. Graba varios sonidos distintos (hasta unos 20 segundos cada uno) en las cuatro pistas de cinta, ponlos en bucle y usa el truco de multi/copiar para repartirlos en un instrumento tocable. Se cree que el OP-1 field y el OP-XY comparten el mismo hardware (alrededor de 24 voces), así que la limitación está en que el software del field reproduce un instrumento a la vez, no en los chips; de ahí el rodeo por la cinta en lugar de un verdadero patch multisample.

No directamente: el OP-1 y el OP-1 field aplican su efecto a toda la mezcla y no a una sola pista de cinta, así que activar un delay o una reverb colorea todo a la vez. El truco habitual es grabar la parte que quieres afectar a través de la entrada (o volcarla) con el efecto activado, y luego desactivarlo para que no toque las demás pistas. Es un paso extra, pero te da efectos por parte en una máquina construida en torno a un único efecto maestro compartido.

Ve a la cinta, mantén pulsado Shift + Record y luego pulsa Play: el count-in empieza antes de la grabación. Llegó en el firmware 1.6.0, así que si no pasa nada, actualiza a la última versión (algunas personas solo lo consiguieron tras actualizar más allá de la 1.6.0) e inténtalo de nuevo. Es una combinación de modificadores y no un ajuste de menú, por eso es fácil pasarlo por alto.

Hay tres caminos habituales. El más flexible es grabar las cuatro pistas de cinta en una DAW, ya sea como un volcado estéreo único o, si quieres stems, pista por pista, y hacer allí la mezcla final, el arreglo y la masterización. Algunos prefieren quedarse dentro del dispositivo, usando el mezclador y los efectos maestros, y exportar la mezcla terminada. Otros fusionan varias pistas en una sola para liberar cinta mientras dejan las capas originales aparcadas en otra parte de la cinta. Elige la vía de la DAW si quieres pulir y añadir partes; quédate dentro del dispositivo si el objetivo es mantenerlo todo en el OP-1.

En el OP-1 field, conéctalo por USB-C y aparecerá como dispositivo de audio y MIDI de clase estándar, así que puedes grabar su salida directamente en una DAW o mezclador de iOS (AUM, Drambo, GarageBand, Logic para iPad) y usar el iPad para efectos, mezcla y arreglos mientras tocas el OP-1 de forma manual. El OP-1 original no tiene audio por USB, así que ahí se trata más de sincronización MIDI y de usar el iPad para ideas/notación o como reproductor de partes de acompañamiento. En cualquier caso, el iPad es un gran compañero para terminar lo que esbozas en el dispositivo.

El OP-1 no tiene escalas microtonales o de afinación alternativa integradas, así que la vía práctica es el multisampleo. Crea un patch de sampler/batería en el que coloques notas afinadas a tus intervalos microtonales a lo largo de las teclas (muestrea cada altura con la afinación que quieras, o importa un set multisample preafinado a tu escala) para que el teclado toque después esos intervalos. Requiere más configuración que un sintetizador con tabla de afinación, pero te permite interpretar escalas fuera del temperamento igual de 12 tonos en el dispositivo.

Históricamente, al OP-1 original le ha costado sincronizar el reloj con otros equipos por MIDI USB: funciona, pero muchos de los hilos clásicos de «no consigo que sincronice» vienen de peculiaridades en cómo envía o recibe el reloj. El OP-1 field mejoró esto con un MIDI USB más capaz. En la práctica: conecta por MIDI USB, configura el OP-1 para enviar o seguir el reloj según necesites y, si estás encadenando varios dispositivos, un host o hub MIDI USB te da los resultados más fiables. Espera algo de prueba y error, sobre todo con el modelo original.

Ese «ruido de CPU» audible en la entrada externa está asociado a las primerísimas unidades del OP-1 original (el mark-1 de 2011). Era algo bastante conocido hace una década, y por eso algunos propietarios veteranos evitaban grabar audio externo en esas unidades tempranas. Las revisiones posteriores del OP-1 y el OP-1 field no tienen este problema: los propietarios reportan de forma constante grabaciones limpias, y el micrófono y la entrada del OP-1 field tienen buena reputación. Así que, si lo estás oyendo, probablemente tengas una unidad temprana; en un OP-1 moderno o en el field no debería pasarte.

Graba la parte en una pista de cinta, usa luego la reproducción inversa de la cinta en esa sección y remuestréala en una segunda pista; así, la versión normal y la invertida quedan en pistas separadas y suenan juntas. También puedes invertir el audio en el sampler y volver a grabarlo en la cinta. El truco está en fijar el pase invertido en su propia pista mediante remuestreo, en lugar de esperar una reproducción inversa por pista.

No: la cinta del OP-1 (y del OP-1 field) tiene cuatro pistas por diseño, sin ningún ajuste para añadir más. Las formas habituales de sortearlo son: volcar/consolidar grabando juntas dos partes terminadas en una sola pista para liberar las demás, tocar en directo los motores de síntesis y batería sobre la cinta en lugar de fijarlos, o hacer una copia de seguridad de la cinta y terminar el arreglo en una DAW. El OP-1 field mantiene la misma cinta de cuatro pistas, pero añade un mezclador como es debido; no aumenta el número de pistas.

Sí, es un precio sólido. Los OP-1 originales han mantenido su valor de forma inusualmente buena y a menudo se venden de segunda mano por más de esa cantidad, así que 600 $ por una unidad limpia y en buen estado (o una de caja abierta) es una buena oferta y no una señal de alarma. Antes de comprar, prueba todas las teclas y los encoders, la pantalla, el altavoz y los jacks, y confirma que carga y admite una actualización de firmware. El OP-1 field es el modelo más nuevo y caro; si específicamente quieres audio por USB y el conjunto de funciones más amplio, ten eso en cuenta, pero para la experiencia clásica del OP-1, 600 $ es un precio justo.

Una pantalla ligeramente descentrada es habitual en estos dispositivos y entra dentro de la tolerancia normal de fabricación: es puramente estético y no afecta a la pantalla ni al funcionamiento de la unidad. A menos que esté claramente mal alineada, tenga píxeles muertos o el cristal se esté levantando, normalmente no merece la pena la molestia de una devolución. Si de verdad te molesta en una unidad recién comprada, es razonable plantearlo al vendedor, pero no esperes un panel «perfectamente» centrado.

Hay unas cuantas opciones que aparecen una y otra vez. La propia funda de Teenage Engineering es fina y sirve para una protección ligera; para un uso de viaje más exigente, los propietarios valoran muy bien la funda Analog Cases para el OP-XY, y los maletines rígidos pequeños genéricos o las bolsas tipo cámara que se ajusten a la unidad también funcionan. También existen fundas de terceros cortadas con precisión (ver TEcases en esta lista). Elige según cuánta protección frente a impactos necesites frente a lo fina que la quieras.

El método fiable es grabar cada pista por separado. El OP-XY es una interfaz de audio USB de clase estándar, así que conéctalo a tu ordenador y, para cada pista, silencia todo lo demás y graba en una sola pasada la salida de esa pista en tu DAW; repite por cada pista para ir construyendo stems que encajen entre sí. Mantén el transporte y el tempo constantes entre pasadas para que los stems queden alineados en fase, y luego ensámblalos y termínalos en la DAW. Son varias pasadas en lugar de una exportación con un solo clic, pero te da pistas limpias y separadas.

Sí: mantén pulsado el modificador de silencio/shift y toca el botón de una pista para silenciarla o reactivarla, así puedes meter y sacar partes a mano. Para arreglos en los que quieras que el silenciado forme parte de la canción y no se haga en directo, constrúyelo en el compositor: crea variaciones de patrón que incluyan u omitan pistas concretas y cambia entre ellas. Combinando el silenciado en directo y las variaciones de patrón puedes conseguir la mayor parte del control de «quitar la batería y traerla de vuelta» que buscas.

El OP-XY recibe MIDI a través de su puerto USB-C como dispositivo compatible con la clase USB, así que conecta el teléfono o el ordenador que ejecuta tu app de acordes/controlador al OP-XY con un cable USB-C y configura la pista receptora para que escuche MIDI externo. No tiene Bluetooth MIDI nativo, así que si tu app solo envía por BLE necesitarás un puente Bluetooth-MIDI a USB de por medio. Una vez conectado y con la pista configurada para recibir, las notas de la app suenan en el motor del OP-XY.

No como motores: el OP-1 field y el OP-XY usan arquitecturas de síntesis distintas, así que no puedes copiar un patch del field y hacer que funcione en el XY. Para usar esos sonidos en el OP-XY tienes que samplearlos: toca el acorde o la nota que quieras en el OP-1 field y grábala en el OP-XY (multisamplea por todo el teclado si quieres que se pueda tocar afinado), o conecta ambos por MIDI para que el OP-XY secuencie el OP-1 field como una voz externa en directo. El sampleo captura el sonido exacto; el MIDI mantiene el field como un instrumento tocable dentro de tu set del XY.

Si los sonidos de síntesis del OP-Z son tu principal queja, el OP-XY apunta exactamente a eso: tiene motores de síntesis más potentes, mejor calidad de sonido, secuenciación más profunda y E/S real de audio/CV, así que es la mejora natural. Añadir sintetizadores externos al OP-Z mantiene tu setup más barato y portátil, pero a cambio tienes cables, cajas adicionales y una cadena de señal más engorrosa. Elige el OP-XY para un salto todo en uno, o sintetizadores externos si prefieres mantener el OP-Z como un centro de secuenciación compacto.

El manual de Teenage Engineering indica cargar el OP-XY con alimentación USB de 5V (el puerto USB de un ordenador o un cargador USB básico), que es la lectura más segura de las indicaciones oficiales. En la práctica, muchos propietarios lo cargan con cargadores PD de 65W o más y hubs USB-C alimentados (85W) sin problemas, ya que el dispositivo solo debería tomar lo que necesita. Si quieres seguir el manual al pie de la letra, usa una fuente de 5V simple; si no, un cargador PD de una marca fiable es lo que usa la mayoría sin problemas en el día a día.

Conecta el OP-XY por USB-C y ponlo en modo MTP (disco), luego copia tus archivos de audio en la carpeta Samples. En Windows la experiencia es más fluida (puedes arrastrar subcarpetas dentro de Samples), aunque renombrar archivos/carpetas por MTP suele fallar (es una limitación de MTP, no del dispositivo). En macOS, MTP es delicado: el Finder puede mostrar las carpetas pero bloquear las ediciones (el clásico "error 36"), así que una app de transferencia MTP (por ejemplo, Android File Transfer) suele funcionar mejor que el Finder. En cualquier caso, mantén los samples en formatos compatibles y expulsa el dispositivo correctamente cuando termines.

El truco más elegante de la comunidad usa la pista de cinta (tape) como ducker: ve a la pista de cinta, activa solo la(s) pista(s) que quieras que hagan pumping (ajusta su nivel entre 50 y 99 según la intensidad que busques), deja el efecto de cinta seco en x1, y el ducking sigue a tu bombo. Renuncias a esa pista de cinta para los FX de cinta, pero aún puedes usarla en otros pasos con parameter locks. También existe un método de enrutamiento más elaborado usando el multi-out configurado como audio, pero la mayoría encuentra que el enfoque de la pista de cinta es la forma más sencilla de conseguir una sensación de sidechain sin equipo externo.

Puedes ligar una nota al siguiente compás con un truco de mantener el paso (step-hold), igual que funciona la extensión del último paso: mantén pulsado el paso de la nota y pulsa un paso anterior en el compás siguiente. Por ejemplo, con una nota en el paso 13, mantén S13 y pulsa S12 para ligarla desde el paso 13 del compás 1 hasta el paso 12 del compás 2. Esto liga de forma fiable una nota al paso anterior del compás siguiente; ligar más allá (a través de varios compases, o hasta un paso posterior) no está claramente expuesto y la gente no ha encontrado un método consistente, así que para sostenidos largos muchos recurren a Hold o a la grabación en vivo.

Es un problema habitual del OP-Z, sobre todo después de que la unidad haya estado guardada un tiempo. Empieza con el procedimiento oficial de "kickstart" de Teenage Engineering en su centro de ayuda. Si eso no funciona, algunos propietarios han tenido suerte con varios trucos de la comunidad: agotar por completo la celda y recargarla, abrir la parte trasera y golpear o reasentar suavemente la batería sobre sus contactos mientras el cargador está conectado, o puentear brevemente los contactos de la batería con un cable USB pelado para "despertar" la celda. Ten en cuenta que el OP-Z sigue funcionando bien con alimentación USB aunque se retire la batería. Si la celda está realmente muerta, los repuestos son difíciles de encontrar (TE no los vende e iFixit suele tenerlos agotados), así que la gente coloca una batería LiPo de especificaciones similares soldándola al conector, o usa un adaptador de la comunidad como el kit de batería de repuesto de código abierto para el OP-Z (también a la venta en Reverb).

El OP-Z es compatible con la clase USB, así que la mayoría de teclados USB-MIDI funcionan; la verdadera cuestión es la alimentación. Los controladores de bajo consumo funcionan directamente desde el puerto USB-C del OP-Z: hay quienes reportan que el Korg nanoKEY/microKEY y el Arturia MicroLab/KeyStep funcionan directamente, normalmente con el pitch-bend y la modulación pasando sin problema. Los teclados que consumen mucho (por ejemplo, el Novation Launchkey/FLkey) necesitan más de lo que el OP-Z puede suministrar, así que hay que añadir un hub USB alimentado que inyecte energía a ambos lados; el Kingston Nucleum, respaldado por TE, es la opción clásica, pero cualquier hub USB-C alimentado decente o un adaptador tipo camera-kit puede funcionar. La otra opción es MIDI de 5 pines: envía el MIDI de salida del teclado al módulo Oplab o Line y alimenta el teclado por separado. Uses lo que uses, ajusta el teclado al canal MIDI de la pista y toca.

El OP-Z es un dispositivo de audio USB compatible con la clase USB, así que la vía más limpia es grabar su salida por USB. En un ordenador aparece como una interfaz de audio de la que cualquier DAW puede grabar. En Android normalmente necesitas una app de audio USB como Audio Evolution Mobile Studio o USB Audio Recorder PRO para capturar sin crujidos; en iOS conecta con un cable USB-C / camera-kit a tu app de grabación. Si solo quieres reproducir hacia fuera (por ejemplo, a un altavoz Bluetooth) puedes enrutar a través de una app en el teléfono, pero espera algo de latencia. Si prefieres quedarte en el dominio analógico, lleva la salida de auriculares/línea a una interfaz de audio estándar.

Los propietarios de larga data lo siguen valorando muy bien: tiene tanta profundidad que la gente sigue encontrando trucos nuevos años después. Los problemas conocidos son reales pero en su mayoría manejables: una ligera curvatura del chasis puede causar dobles disparos ocasionales, y los diales pueden sentirse sueltos. En la práctica, los dobles disparos suelen afectar solo a unos pocos botones y se pueden sortear pulsando con firmeza, con arreglos físicos más elaborados disponibles, o evitarse del todo tocando mediante un teclado USB-MIDI. El punto débil que conviene revisar es la batería (consulta la FAQ de la batería del OP-Z). Los módulos se venden por separado y algunos (Line, Oplab) están descatalogados y son caros de segunda mano; sin uno pierdes CV/MIDI-DIN y parte de la integración con Pocket Operator / eurorack, pero el dispositivo principal es totalmente utilizable por USB. Si compras uno de segunda mano, prueba todos los botones y encoders y confirma que realmente carga.

El PO-33 no trocea automáticamente: el chop lo construyes a mano. Samplea segmentos cortos del break en slots de sonido separados (samplea cada golpe/sección por la entrada de línea, recortando cada uno), de modo que distintos pads disparen distintas partes del loop. O samplea el break completo en un solo slot y vuelve a disparar secciones en vivo dentro de un patrón. Mantén los segmentos cortos (la memoria de samples del PO-33 es pequeña) y ajusta el tempo de origen para que los cortes encajen al secuenciarlos.

Sampleas en el PO-33 a través de su entrada de línea: reproduce el audio de un teléfono, ordenador o micrófono en la entrada y grábalo, luego recorta el inicio/final y queda guardado en un slot de sonido. No tiene USB, así que no puedes arrastrar archivos WAV desde un ordenador; todo se samplea a través de la entrada de audio. Ajusta los niveles de entrada para evitar el clipping, y recuerda que la memoria total de samples es pequeña, así que mantén los clips cortos.

Los Pocket Operators no tienen USB ni almacenamiento de archivos: tus patrones y samples viven en memoria respaldada por batería, así que persisten mientras las pilas estén bien, pero no hay un archivo de proyecto que exportar. Para "hacer copia de seguridad" de una pista, graba la salida de audio (la clavija de 3,5 mm de línea/auriculares) en un teléfono, grabadora u ordenador. No hay forma de guardar la memoria de samples ni los patrones del PO-33 en un archivo, así que conserva tus samples de origen en un ordenador y vuelve a grabarlos si alguna vez pierdes la memoria.

Los Pocket Operators no tienen interruptor de encendido. Se ponen en reposo automáticamente tras unos minutos de inactividad (la pantalla se apaga) y se despiertan al pulsar un botón, así que no hay nada que "apagar": simplemente déjalo y entrará en reposo. Para apagarlo por completo, retira las pilas (o desconecta la alimentación externa). Como los patrones/samples viven en memoria respaldada por batería, no retires las pilas a mitad de una edición si quieres conservar tu trabajo.

No hace falta gastar mucho. Los Pocket Operators son pequeños y baratos, así que una funda cara suele ser excesivo: un bumper de silicona, la funda de silicona oficial de PO, o una pequeña bolsa con cremallera protege bien la placa expuesta y los botones, y mucha gente simplemente los lleva en el bolsillo o en un pequeño estuche rígido. Si estás dudando entre una funda de 50-60€ y un dispositivo de unos 80-100€, inclínate por un protector barato y destina el resto a otro PO o a sonidos.

Hay solapamiento real: el K.O. II puede hacer la mayor parte de lo que hace un Pocket Operator, y más, así que un PO no es imprescindible. Donde se ganan su lugar es en portabilidad e inmediatez: un PO vive en el bolsillo, así que es lo que agarras para capturar una línea de bajo o una idea de beat en el momento en que se te ocurre, y luego lo llevas al K.O. II para desarrollarlo. Los modelos concretos también tienen su propio carácter (el sampler PO-33 K.O., la batería PO-32 Tonic, el bajo Sub). Trátalo como un cuaderno de ideas divertido y barato, más que como una mejora.

Conecta a la entrada del EP y samplea como cualquier otra fuente, pero cuida el nivel. Las pastillas de una guitarra emiten una señal débil, de nivel de instrumento, así que conectarla directamente suele sonar bajo y delgado. Pon algo delante para subirla a nivel de línea y dar forma al tono: una caja DI, un preamplificador/pedal, o un simulador de amplificador y cabina funcionan bien, y un overdrive o un simulador de ampli también te da un sonido de guitarra utilizable en lugar de una DI limpia. Una vez grabado, puedes trocearlo y secuenciarlo como cualquier otro sample.

Ponlo en modo de actualización y coloca el firmware como si fuera un disco: mantén pulsado COM mientras lo enciendes, luego selecciona el modo de actualización; el OP-1 debería montarse como una unidad USB en la que puedes copiar el archivo de firmware oficial. Esto necesita la pantalla y los botones conectados para navegar, y es distinto del modo "test/T-boot" (simplemente mantener una tecla al encender), que no se monta para un reflasheo normal. Si arranca y suena pero nunca se monta en modo de actualización, eso apunta a un fallo de hardware/conexión (por ejemplo, la placa de desarrollo) más que del sistema operativo; revisa los pasos de actualización del manual y las conexiones de cinta plana.

Sí surgen quejas de calidad de unidad a unidad en el TP-7 (y en el TX-6): botones blandos o "esponjosos" que pueden empeorar con el tiempo, y cuelgues ocasionales de software en submenús. Comprar directamente a Teenage Engineering no es necesariamente más fiable que hacerlo en un buen distribuidor, y varios propietarios han pasado por dos, tres, incluso cuatro unidades antes de dar con una buena. Así que merece la pena inspeccionar bien una unidad nueva y no dudar en cambiar una que esté claramente defectuosa: una unidad sólida es un dispositivo precioso, pero puede que necesites uno o dos cambios para llegar a ella.

El leve clic/zumbido mecánico del carrete motorizado es común: los propietarios que reciben reemplazos por garantía suelen descubrir que la nueva unidad también hace clic, lo que sugiere que es inherente al mecanismo y no un defecto de una unidad concreta. La buena noticia es que en general no se cuela en las grabaciones, así que en cuanto sabes que es normal, la mayoría deja de perseguir una unidad "perfecta" y simplemente la usa. Si la tuya suena lo bastante fuerte como para captarse en las grabaciones, o suena como un chirrido (no un clic suave), vale la pena consultarlo con el soporte de TE.

El TP-7 es una grabadora de campo de bolsillo premium con un carrete motorizado que puedes girar para desplazarte por el audio a mano. Los usos habituales son la grabación de campo y las notas de voz de alta calidad (se combina con la app de TE para transcribir notas habladas), capturar sonido para samplear después, actuar como interfaz de audio USB o grabadora para otros equipos, y servir como controlador táctil de jog/scrub. Es una versión táctil y de lujo de "llevar siempre una grabadora encima": excesivo para algunos, un placer para quienes capturan sonido constantemente.

Por defecto, el TX-6 intentará cargar lo que conectes a sus puertos USB, lo que puede quitar energía a un teléfono, un iPad o un OP-1 field. Activa el ajuste "USB GND isolation", que desactiva el cargador. El problema es que por sí solo no siempre sobrevive a un reinicio: guárdalo en una escena para que el ajuste se cargue al encender el dispositivo, algo que, según varios propietarios, hace que se mantenga.

Sí. Envía la salida principal del TX-6 al TP-7 y pulsa grabar, ya sea por USB-C, donde el TP-7 actúa como grabadora/interfaz para la mezcla del TX-6, o con un cable de línea desde la salida del TX-6 a la entrada del TP-7. Vigila los niveles en el TX-6 para no saturar al entrar en el TP-7, y si quieres seguir usando los envíos/retornos auxiliares del TX-6, toma la señal de grabación de la salida principal en lugar de un canal que hayas enrutado a otro lado.

Si tu prioridad es simplemente capturar interpretaciones en un archivo sin ordenador (dawless), el TP-7 es la opción más limpia: es una grabadora e interfaz USB centrada en eso y tiende a "simplemente funcionar". El TX-6 es una mesa de mezclas completa que también graba, lo cual es genial si quieres combinar varias fuentes, pero algunos usuarios experimentan fallos al grabar en memorias USB con él. Algo que hay que saber sobre el TP-7: puedes rascar el carrete durante la reproducción, pero no graba ese rascado, solo afecta a la reproducción de un archivo ya existente. Así que elige el TP-7 para una grabadora móvil sencilla, y el TX-6 si además necesitas una mesa de mezclas.

Puedes pedir directamente en la propia tienda de Teenage Engineering, que envía gratis en muchas regiones; la contrapartida es que el envío y el soporte pueden ser lentos en épocas de mucha demanda. Para opciones más rápidas o locales, compra en un distribuidor autorizado como Thomann, Perfect Circuit, Sweetwater o Bax Music, que además te ofrece su propia gestión de devoluciones y garantía. También hay un mercado de segunda mano activo, pero revisa el fader y el estado general antes de comprar uno usado.

Para un primer Pocket Operator, el PO-33 K.O! es el favorito de todos porque te deja samplear tus propios sonidos, lo que lo mantiene divertido mucho después de que se pase la novedad. Si les va más el ritmo y los beats, el PO-32 Tonic o el PO-12 Rhythm son geniales, y el PO-20 Arcade es la puerta de entrada lúdica a las melodías. Todos son baratos, autónomos y funcionan con pilas AAA, así que cualquiera de ellos es una forma de bajo riesgo de adentrarse en el mundo de TE: elige según si quieren samplear, hacer ritmos o componer melodías.