Preguntas frecuentes

Elige un único reloj maestro y divide tu equipo en dos mundos de sincronización. El OP-1 field y los K.O. II hablan MIDI clock, así que conecta MIDI/USB desde tu maestro (el TX-6 funciona bien como hub) a esos dispositivos y configúralos para seguir el reloj externo. Los Pocket Operators no usan MIDI: se sincronizan mediante un clic de audio en el canal izquierdo, así que envíales una señal de sincronización desde un PO configurado para enviarla, una caja de sincronización dedicada, o un conversor de MIDI a sincronización de audio, y encadena los POs desde ahí. Decide de antemano si tu maestro MIDI o tu cadena de POs es la referencia de tiempo, y deriva la otra a partir de ella, para que todo parta de un mismo tempo.

Hay dos versiones: la original con 64MB de memoria de sample y una más reciente con 128MB. Ejecutan el mismo firmware y se comportan de forma idéntica; la única diferencia es cuánto tiempo de sampleo obtienes, así que la de 128MB almacena aproximadamente el doble de material antes de que tengas que gestionar el espacio. Para aprender a usar el dispositivo, los 64MB son de sobra; los 128MB merecen el gasto extra si sampleas mucho o quieres asegurar el futuro. Si compras una de segunda mano, revisa el tacto del fader: algunas unidades iniciales tenían un fader algo delicado.

El EP-133 se actualiza a través del navegador usando WebUSB, que solo funciona en un navegador basado en Chromium (Chrome o Edge) de escritorio; Firefox, Safari e iOS/iPadOS no son compatibles con WebUSB, así que el actualizador simplemente no verá el dispositivo ahí. Asegúrate de usar Chrome/Edge, usa un cable USB-C que transmita datos (no uno solo de carga), cierra cualquier otra app o pestaña del navegador que esté conectada a la unidad, y prueba con otro puerto. Si aun así no conecta, cambia el cable antes de asumir que el dispositivo es el problema: los cables defectuosos son la causa más habitual.

Algunas unidades iniciales del EP-133 tuvieron reportes de un fader delicado o poco fiable, lo que la comunidad apodó "fadergate". Las tandas de producción posteriores y las unidades de 128MB generalmente se reportan como correctas, pero como esto depende de la tolerancia del hardware de cada unidad y no de una revisión concreta, lo más seguro es probar todo el recorrido del fader en cualquier unidad que vayas a comprar, nueva o de segunda mano, y usar la garantía si se nota escalonado, con saltos o muerto en algún punto de su recorrido.

Sí, encaja muy bien. Trocear breaks es precisamente lo que se le da bien: samplea un Amen o cualquier break, trocéalo automáticamente entre los pads y resecuéncialo en nuevos patrones, luego graba el resultado en tu DAW para acabarlo. No necesitas mucha memoria para unos cuantos breaks, y se queda cómodamente por debajo de $500. Las principales limitaciones a tener en cuenta son la polifonía finita y que los mutes/solos funcionan por grupo, así que organiza tus troceos pensando en la interpretación en directo.

Sí, se hace mucho techno con él. Es fuerte precisamente en aquello en lo que se apoya el techno: trocear y encadenar en loop samples, construir patrones ajustados de batería y bajo, organizar escenas en un tema, y usar los efectos punch-in para barridos de filtro y builds. Lo que hay que tener en cuenta es la polifonía y la memoria finitas, y que los mutes/solos funcionan por grupo en lugar de por pad, así que planifica tu kit pensando en la interpretación en directo. Como primer sampler para ese estilo, da mucho más de lo que su tamaño sugiere.

Los samples de fábrica son delgados por sí solos, así que la plenitud viene de las capas y el procesado, no de un preset mágico. Apila la misma nota en varios pads ligeramente desafinados entre sí, duplica una parte una octava por encima o por debajo, y toca acordes en lugar de notas sueltas. Apóyate en los efectos integrados: un toque de reverb, chorus o compresión engorda el sonido rápidamente, y ajusta la envolvente para que las notas se sostengan. Sobre todo, trae mejor material de origen: samplea un synth o un pad real, o importa multisamples más ricos (herramientas como EP-PatchStudio en esta lista facilitan el multisampleo).

El K.O. II hace solo y mute por grupo en lugar de por pad individual, así que el truco está en organizar tu kit pensando en la interpretación: pon en sus propios grupos las partes que querrás meter y sacar, de modo que un solo/mute de grupo se convierta en un mute efectivo por parte. Para un control más fino durante una toma, crea variaciones de patrón que incluyan u omitan pads concretos y alterna entre ellas, o secuencia los mutes dentro de la canción. Es una solución alternativa y no un botón de mute real por pad, pero agrupar con cuidado te acerca bastante al resultado.

Cada sonido tiene un modo de reproducción que decide si un pad hace gate (suena solo mientras lo mantienes pulsado) o se dispara como one-shot (reproduce el sample completo con un solo toque). Está en los ajustes de edición del sonido, no en un menú global: selecciona el pad/sonido y cambia su modo de reproducción/disparo a one-shot. Se configura por sonido, así que puedes tener, por ejemplo, golpes one-shot en tus pads de batería y reproducción con gate en un pad sostenido dentro del mismo kit.

Un restablecimiento de fábrica restaura la biblioteca de sonidos integrada, así que empieza por ahí. Si un restablecimiento no lo recupera todo (por ejemplo, después de haber sobrescrito espacios de sample), descarga el pack de samples de fábrica desde la página del EP-133 K.O. II de Teenage Engineering y cópialo de vuelta al dispositivo por USB. Para escuchar un sonido en un pad, pulsa la tecla Sound, luego un pad numerado, y usa + / − para recorrer la biblioteca.

No existe un único interruptor de "deshacer chop": trocear reasigna los pads de ese grupo a las distintas porciones, así que para volver atrás hay que reasignar el pad. Mantén pulsado el pad correspondiente y vuelve a elegir el sample original (Sound, luego el pad, luego selecciona el sample), lo que restaura la reproducción normal por pad. Para conservar ambas versiones, copia el sample original a un grupo nuevo y vacío antes de trocearlo, de modo que la disposición troceada viva en un grupo y el sample completo en otro.

El K.O. II es un sampler y secuenciador independiente: muestreas cualquier cosa (tu voz, discos, un sintetizador, la radio), la trocitas y afinas en los pads, la secuencias en patrones y canciones, y le añades efectos, todo sin necesidad de un ordenador. Su atractivo no es que haga algo que una DAW no pueda hacer, sino que te aleja de la pantalla y te lleva a un flujo de trabajo rápido, manual y lleno de felices accidentes, ideal para esbozar beats e ideas. Es una groovebox, no un sintetizador profundo, así que piensa en él como un cuaderno de bocetos de muestreo junto a tu DAW, y no como un sustituto de ella.

El Sidekick es un complemento que dota a la línea EP de una interfaz de audio como es debido, entradas/salidas adicionales y enrutamiento estilo mezclador más efectos, así que brilla si quieres grabar pistas sueltas en una DAW, incorporar instrumentos externos o tocar en directo con más entradas y salidas. Si acabas de conseguir un K.O. II y todavía estás aprendiendo lo básico, no es imprescindible y puede que aún no aproveches sus puntos fuertes. Es relativamente económico y fácil de encontrar (y se puede devolver), así que un enfoque habitual es dominar primero el K.O. II y añadir el Sidekick cuando notes sus límites.

Los samplers EP pueden controlar equipos externos: envían MIDI (por el jack de sincronización y por USB), así que puedes usar el secuenciador de patrones para tocar sintetizadores y cajas de ritmos externos, no solo las muestras internas. Es un secuenciador MIDI competente pero bastante básico: estupendo para componer partes para un sintetizador con el mismo flujo de trabajo que ya conoces, pero no tiene la profundidad de un secuenciador MIDI dedicado en cosas como mucha automatización de CC o muchos canales MIDI independientes. Para un simple y rápido «sampler que también da reloj y secuencia mi sintetizador», funciona muy bien.

En realidad no: la herramienta oficial EP Sample Tool (y las herramientas de escritorio de la comunidad) funcionan en un ordenador, no en iPadOS, así que no existe una vía completa de copia de seguridad/restauración solo con un iPad. Si viajas ligero, lo práctico es llevar un portátil cuando vayas a necesitar copias de seguridad y, si no, evitar restablecimientos de fábrica durante el viaje, ya que un restablecimiento sin copia de seguridad borra tus proyectos y cualquier sonido personalizado. Organiza el viaje de forma que ya tengas hecha una copia de seguridad antes de salir.

No arrastres los archivos de uno en uno: usa una herramienta que haga la importación por lotes por ti. La herramienta oficial field/EP sample tool de Teenage Engineering te permite cargar una carpeta entera de muestras y escribirlas en el dispositivo de una sola vez, y si el pack se distribuye como una copia de seguridad completa, puedes restaurarla directamente como proyecto/copia de seguridad. Herramientas de la comunidad como EP-PatchStudio y el EP toolkit (ambas en esta lista) también gestionan la importación masiva y la administración del dispositivo. Uses la que uses, haz antes una copia de seguridad de tu contenido actual, ya que restaurar una copia de seguridad puede sobrescribir lo que ya hay en la unidad.

Sí. Los samplers EP comparten el mismo formato de muestras, así que los packs de fábrica del EP-133 K.O. II y del EP-1320 Medieval se pueden importar al EP-40 Riddim (y viceversa) usando la EP sample tool o una herramienta de la comunidad como EP-PatchStudio. El truco está en la memoria: el EP-40 tiene almacenamiento limitado, así que puede que no quepan todos los packs a la vez; carga los sonidos que realmente quieras en lugar de todos. Haz antes una copia de seguridad del dispositivo, ya que restaurar una copia completa puede sobrescribir lo que hay.

No lo renombres a .zip: un .pak es el formato de copia de seguridad/restauración de EP, no un archivo zip normal, así que descomprimirlo cambiando la extensión suele fallar. En su lugar, cárgalo con la función «restore» de la EP sample tool, que escribe el contenido de nuevo en el dispositivo. Si tu objetivo es simplemente mover un pack de muestras entre unidades EP, es más fácil importar las muestras individuales (o el pack original) con la sample tool, o con una herramienta de la comunidad como EP-PatchStudio, en lugar de pelearte directamente con el .pak. Haz antes una copia de seguridad del dispositivo de destino, ya que una restauración puede sobrescribirlo.

Comparten el mismo motor de muestreo de base, pero se orientan de forma distinta. El EP-133 K.O. II es el que lo hace todo: muestrea cualquier cosa, trocea, secuencia y arregla canciones completas. El EP-40 Riddim está construido en torno al disparo de loops y la interpretación en directo y manual; su contenido de demostración tiene aire reggae, pero puedes borrarlo y usarlo para cualquier género, y a mucha gente le gusta especialmente como lanzador de muestras/loops en directo. El EP-1320 Medieval sigue la misma idea con un set de sonidos de temática medieval. Elige el K.O. II para producción general y construcción de canciones, o el Riddim si lo tuyo es sobre todo el looping en directo y el disparo rápido.

Los propietarios recurren a varias opciones. Existen fundas hechas a medida del dispositivo (ver TEcases en esta lista); una opción comercial popular es la funda CTRL / Magma, bien acolchada y con espacio para cables; y cualquier maletín rígido pequeño o bolsa tipo cámara que se ajuste a la unidad sirve para llevarlo en la mochila. El propio folio de Teenage Engineering ofrece una protección ligera y fina, pero con menos resistencia a los golpes. Elijas lo que elijas, asegúrate de que el fader y los mandos no queden presionados durante el transporte.

Sí. El EP-40 Riddim, el EP-133 K.O. II y el EP-1320 Medieval comparten el mismo chasis y las mismas dimensiones, así que una funda antisalpicaduras/de silicona hecha para uno le queda bien a los demás. Ofrece la misma protección ligera contra el polvo y las salpicaduras. (Para transporte y protección frente a impactos, en lugar de una funda de superficie, consulta las opciones de maletines de esta lista).

Todo se reduce a samplers frente a un sintetizador. El EP-133 K.O. II y el EP-40 Riddim son samplers, fantásticos, asequibles y flexibles, pero consiguen sonidos de sintetizador porque tú los muestreas o importas, no porque los sinteticen dentro del propio aparato. El OP-1 field tiene motores de síntesis reales integrados, así que si los timbres de sintetizador ricos y ajustables son el centro de tu sonido, te lleva ahí directamente (a un precio mucho más alto). Un camino habitual es empezar con un K.O. II para aprender muestreo y secuenciación de forma barata, y añadir más adelante un OP-1 field si descubres que quieres síntesis manual.

Sin duda. Los samplers K.O. están pensados para ser inmediatos: muestreas un sonido, tocas los pads para reproducirlo y en minutos ya estás haciendo un beat, lo que los hace ideales para un principiante curioso o un niño con oído para el ritmo. El EP-133 K.O. II es el modelo de tamaño completo con las funciones más profundas; si el presupuesto o la resistencia son importantes, el PO-33 K.O., de bolsillo, es mucho más barato y igual de divertido. Cualquiera de los dos es indulgente para trastear, y los manuales son breves; lo principal es tener ganas de experimentar.

La copia de seguridad del K.O. II es una copia del dispositivo pensada para restaurarse en la unidad, no una carpeta ordenada de archivos WAV que puedas explorar y editar en un ordenador. Así que, en general, no puedes «abrir» una copia de seguridad para extraer sonidos sueltos. Si necesitas las muestras en tu ordenador, conserva ahí tus archivos de origen desde el principio, o remuestrea/graba los sonidos que salen del dispositivo. Usa la copia de seguridad para conservar y restaurar, no como una exportación de proyecto editable.

Hay solapamiento real: el K.O. II puede hacer la mayor parte de lo que hace un Pocket Operator, y más, así que un PO no es imprescindible. Donde se ganan su lugar es en portabilidad e inmediatez: un PO vive en el bolsillo, así que es lo que agarras para capturar una línea de bajo o una idea de beat en el momento en que se te ocurre, y luego lo llevas al K.O. II para desarrollarlo. Los modelos concretos también tienen su propio carácter (el sampler PO-33 K.O., la batería PO-32 Tonic, el bajo Sub). Trátalo como un cuaderno de ideas divertido y barato, más que como una mejora.

Conecta a la entrada del EP y samplea como cualquier otra fuente, pero cuida el nivel. Las pastillas de una guitarra emiten una señal débil, de nivel de instrumento, así que conectarla directamente suele sonar bajo y delgado. Pon algo delante para subirla a nivel de línea y dar forma al tono: una caja DI, un preamplificador/pedal, o un simulador de amplificador y cabina funcionan bien, y un overdrive o un simulador de ampli también te da un sonido de guitarra utilizable en lugar de una DI limpia. Una vez grabado, puedes trocearlo y secuenciarlo como cualquier otro sample.

Puedes pedir directamente en la propia tienda de Teenage Engineering, que envía gratis en muchas regiones; la contrapartida es que el envío y el soporte pueden ser lentos en épocas de mucha demanda. Para opciones más rápidas o locales, compra en un distribuidor autorizado como Thomann, Perfect Circuit, Sweetwater o Bax Music, que además te ofrece su propia gestión de devoluciones y garantía. También hay un mercado de segunda mano activo, pero revisa el fader y el estado general antes de comprar uno usado.