Часто задаваемые вопросы

Помимо обычной осторожности на маркетплейсах (используйте защиту покупателя на Reverb/eBay, остерегайтесь слишком выгодных предложений и краденых устройств), проверьте то, что дорого чинить. Проверьте каждую клавишу и энкодер на мёртвые зоны или треск, осмотрите экран на битые пиксели, попробуйте разъёмы наушников и линейного выхода, убедитесь, что устройство заряжается и держит заряд. Проверьте, что оно включается, принимает обновление прошивки и не заблокировано через iCloud/аккаунт и не числится потерянным. Новые устройства идут с гарантией, что стоит взвесить против экономии на покупке б/у.

Выберите один ведущий клок и разделите технику на два мира синхронизации. OP-1 field и K.O. II понимают MIDI-клок, поэтому проведите MIDI/USB от вашего мастера (TX-6 хорошо подходит на роль хаба) к этим устройствам и переключите их на внешний клок. Pocket Operator не поддерживают MIDI — они синхронизируются по аудиоклику в левом канале, поэтому подайте им сигнал синхронизации от PO, настроенного на отправку синхроимпульса, от отдельного синк-бокса или от MIDI-в-аудио-синхронизацию конвертера, и выстройте цепочку PO от него. Заранее решите, что будет опорным для темпа — ваш MIDI-мастер или цепочка PO — и выводите второе из первого, чтобы всё стартовало от одного темпа.

Можно подключить напрямую — без преампа. Используйте TS (моно) кабель от гитары с переходником 1/4" (6,3 мм) на 3,5 мм (или специальный конвертер-кабель гитара-в-3,5-мм) в линейный вход OP-1 field, затем откройте страницу входа и выберите входной эффект Amp, появившийся с недавней прошивкой. Дальше можно настроить гейн и тон и записывать прямо на плёнку. Уровень сигнала пассивной гитары немного низкий, поэтому увеличьте гейн входа/эмулятора усилителя по вкусу.

Существуют две версии: оригинальная с 64 МБ памяти для сэмплов и более новая со 128 МБ. Они работают на одной и той же прошивке и ведут себя одинаково — разница только в доступном времени сэмплирования, поэтому 128 МБ вмещает примерно вдвое больше материала, прежде чем придётся управлять местом. Для освоения устройства достаточно 64 МБ; 128 МБ стоит доплаты, если вы много сэмплируете или хотите запас на будущее. При покупке б/у проверьте ощущения от фейдера — у некоторых ранних экземпляров он был немного капризным.

EP-133 обновляется через браузер по WebUSB, который работает только в браузерах на Chromium (Chrome или Edge) на десктопе — Firefox, Safari и iOS/iPadOS не поддерживают WebUSB, поэтому апдейтер просто не увидит устройство. Убедитесь, что вы используете Chrome/Edge, кабель USB-C, передающий данные (а не только заряд), закройте другие приложения или вкладки браузера, подключённые к устройству, и попробуйте другой порт. Если подключение всё равно не работает, замените кабель, прежде чем считать проблему в устройстве, — плохие кабели чаще всего оказываются виноваты.

У некоторых ранних экземпляров EP-133 сообщалось о капризном или ненадёжном фейдере — сообщество прозвало это «fadergate». Более поздние партии производства и устройства с 128 МБ в основном описываются как исправные, но поскольку это скорее вопрос допусков конкретного экземпляра, чем единой ревизии, безопаснее всего проверить весь ход фейдера на любом устройстве при покупке — новом или б/у — и воспользоваться гарантией, если он где-либо люфтит, дёргается или не срабатывает.

Да, отличный вариант. Нарезка брейков — именно то, в чём он силён: засэмплируйте Amen-брейк или любой другой брейк, авто-нарежьте его по пэдам и пересоберите в новые паттерны, а затем запишите результат в DAW для финального сведения. Для пары брейков много памяти не требуется, и устройство уверенно укладывается в бюджет до $500. Основные ограничения, которые стоит учитывать, — конечная полифония и то, что мьют/соло работают по группам, поэтому выстраивайте нарезку с расчётом на живое исполнение.

Да — на ней делают немало техно. Устройство сильно именно в том, на что опирается техно: нарезка и зацикливание сэмплов, построение чётких барабанно-басовых паттернов, аранжировка сцен в трек и использование эффектов пробивки для свипов фильтра и билдов. Стоит учитывать конечную полифонию и память, а также то, что мьют/соло работают по группам, а не по отдельным пэдам, поэтому планируйте кит с расчётом на живое исполнение. Как первый сэмплер в этом стиле он выступает намного выше своего класса.

Заводские сэмплы сами по себе довольно тонкие, поэтому полнота достигается наслоением и обработкой, а не одним волшебным пресетом. Наложите одну и ту же ноту на несколько пэдов с лёгкой расстройкой, продублируйте партию на октаву выше или ниже и играйте аккордами вместо отдельных нот. Задействуйте встроенные эффекты — немного реверберации, хоруса или компрессии быстро добавляют плотности — и настройте огибающую, чтобы ноты дольше звучали. И главное — используйте более качественный исходный материал: засэмплируйте настоящий синтезатор или пад, либо импортируйте более богатые мультисэмплы (такие инструменты, как EP-PatchStudio из этого списка, упрощают мультисэмплирование).

K.O. II управляет соло и мьютом по группам, а не по отдельным пэдам, поэтому хитрость в том, чтобы выстроить кит с расчётом на живое исполнение: распределите партии, которые захочется убирать и возвращать, по отдельным группам, тогда соло/мьют группы становится эффективным аналогом мьюта отдельной партии. Для более тонкого контроля во время выступления создайте вариации паттернов, включающие или пропускающие конкретные пэды, и переключайтесь между ними, либо запрограммируйте мьюты прямо в песню. Это скорее обходной путь, чем настоящая кнопка мьюта на пэд, но продуманная группировка приближает почти вплотную.

Да. Вместо того чтобы обрезать сэмпл, сдвиньте саму ноту. Пройдите по секвенции до шага, на котором играет сэмпл, переключите режим тайминга на Free, удерживайте Shift и пэд этого сэмпла и нажимайте − или +, чтобы сдвинуть ноту на несколько тиков раньше или позже. Так исправляются сэмплы, у которых начало было обрезано или задержано из-за порога записи в режиме hands-free, — без перезаписи. Настройка порога записи позволит избежать этой проблемы в будущих записях.

У каждого звука есть режим воспроизведения, определяющий, работает ли пэд по принципу gate (играет, только пока удерживается) или как one-shot (проигрывает весь сэмпл от одного нажатия). Этот параметр находится в настройках редактирования звука, а не в общем меню — выберите пэд/звук и измените его режим воспроизведения/срабатывания на one-shot. Настройка задаётся для каждого звука отдельно, так что можно, например, сделать one-shot удары на барабанных пэдах и gate-воспроизведение на протяжённом паде в одном ките.

Сброс до заводских настроек восстанавливает встроенную библиотеку звуков, так что начните с него. Если сброс не вернёт всё (например, после перезаписи слотов сэмплов), скачайте заводской пакет сэмплов со страницы EP-133 K.O. II Teenage Engineering и скопируйте его обратно на устройство по USB. Чтобы прослушать звук на пэде, нажмите клавишу Sound, затем нужный пэд, а после используйте +/− для перебора библиотеки.

Готовьте сэмплы до того, как они попадут на устройство. Обрежьте тишину в начале и в конце (длинные хвосты тратят больше всего места) и сведите в моно всё, чему не нужно стерео; большинству барабанов и one-shot-сэмплов оно не нужно. Пересэмплируйте многослойные или обработанные звуки в один файл вместо того, чтобы хранить отдельные части, и разборчиво относитесь к тому, что заслуживает слота. Пакетные инструменты из этого списка, такие как KO-Trimmer и конвертер EP-133 memory saver, автоматизируют обрезку и конвертацию в моно. Если места регулярно не хватает, версия K.O. II со 128 МБ удваивает объём.

Единого переключателя «отменить нарезку» нет — нарезка переназначает пэды этой группы на отдельные фрагменты, поэтому для возврата нужно переназначить пэд заново. Удерживайте нужный пэд и снова выберите исходный сэмпл (Sound, затем пэд, затем выбор сэмпла) — это восстановит обычное воспроизведение по пэдам. Чтобы сохранить обе версии, скопируйте исходный сэмпл в новую, пустую группу перед нарезкой — тогда нарезанная раскладка останется в одной группе, а целый сэмпл — в другой.

K.O. II — это автономный сэмплер и секвенсор: вы сэмплируете что угодно (голос, пластинки, синтезатор, радио), нарезаете и настраиваете звук по пэдам, собираете из него паттерны и песни и добавляете эффекты — и всё это без компьютера. Его привлекательность не в том, что он делает что-то недоступное для DAW, а в том, что он отрывает вас от экрана и даёт быстрый, тактильный рабочий процесс со «счастливыми случайностями», отлично подходящий для набросков битов и идей. Это грувбокс, а не полноценный синтезатор, так что воспринимайте его как блокнот для сэмплирования рядом с вашей DAW, а не как её замену.

Официального жёсткого чехла нет, поэтому владельцы выкручиваются сами. TEcases делает чехол на заказ специально для Sidekick. Недорогой и популярный вариант — кейсы для механических клавиатур на 40 %. Жёсткие кейсы под размер OP-1 или OP-XY вмещают его с запасом места для кабелей. Он лёгкий, поэтому некоторые просто носят его в мягком чехле или рядом с другим устройством в фирменной сумке EP от TE.

Да. Подойдёт любой кабель USB-C к зарядке от телефона или павербанку, и он потребляет так мало, что некоторые павербанки уходят в режим ожидания. Если при питании от компьютера или USB-хаба с питанием вы слышите фон от земляной петли, перейдите на павербанк или возьмите кабель USB-C только для питания. Аккумуляторные батарейки — другое решение, если вы постоянно забываете его выключать.

Почти всегда дело в кабеле или настройке. Используйте USB-C кабель, который действительно передаёт данные, — многие дешёвые кабели рассчитаны только на зарядку и будут питать устройство, оставаясь невидимыми для компьютера. Затем проверьте режим USB в настройках Sidekick, чтобы он определялся как class-compliant аудио/MIDI-интерфейс, а не просто заряжался. На iPhone подключайтесь через USB-C (для более старых моделей понадобится адаптер камерного типа с питанием); после распознавания устройство появится как обычный аудиовход в вашей DAW или приложении для записи.

Sidekick — это дополнение, которое даёт линейке EP полноценный аудиоинтерфейс, дополнительные входы/выходы и маршрутизацию в стиле микшера плюс эффекты, поэтому он особенно хорош, если вы хотите записывать стемы в DAW, подключать внешние инструменты или выступать с большим количеством входов/выходов. Если вы только что приобрели K.O. II и всё ещё осваиваете основы, он не обязателен, и вы, возможно, пока не раскроете его сильные стороны. Он стоит относительно недорого и широко продаётся (с возможностью возврата), поэтому обычно сначала осваивают K.O. II, а Sidekick добавляют, когда упираются в его ограничения.

Нет. EP-40 — это перформанс-инструмент в стиле «риддим» с заранее подобранным встроенным контентом — это не сэмплер, и импортировать в него собственное аудио нельзя. Если нужно нарезать и играть собственные сэмплы, для этого предназначен EP-133 K.O. II; EP-40 же построен вокруг встроенных звуков и элементов управления для исполнения.

Само устройство не сводит многодорожечные стемы, поэтому встроенный способ — проигрывать партии и записывать их в DAW в реальном времени через аудиоинтерфейс, обычно группа за группой (или дорожка за дорожкой), а затем выравнивать их по времени и нарезать уже в DAW. Функция ресэмплинга удобна, чтобы сначала захватить отдельную партию. Для намного более быстрого рабочего процесса есть настольные утилиты, которые конвертируют весь проект в материал, готовый для DAW: EP Toolkit экспортирует проекты EP-133/EP-1320/EP-40 прямо в Ableton Live, REAPER, DAWproject или MIDI, а PatchStudio помогает с сэмплами и патчами. Короткие однократные сэмплы или лупы также можно обработать через онлайн-инструменты.

Сброс до заводских настроек восстанавливает встроенные звуки EP-40, так что не нужно отменять изменения по одному пэду. Сначала сделайте резервную копию всего, что хотите сохранить, а затем выполните сброс. Если сброс не полностью восстанавливает заводской контент, скачайте заводской набор сэмплов EP-40 со страницы EP-40 на сайте Teenage Engineering и импортируйте его обратно через USB. В дальнейшем храните резервную копию «чистого» устройства, чтобы одалживание его другу не стоило вам исходной раскладки.

Она транспонирует, а не настраивает. EP-40 не определяет высоту тона сэмпла: он считает записанное вами корневой нотой (C) и играет пэдами вверх и вниз от неё — полутонами в хроматическом режиме или ступенями лада, если выбран лад. Смена тональности сдвигает этот корень. Если ваш сэмпл на самом деле в F#, а вы выставили тональность F, результат всё равно будет отличаться на исходную разницу. Чтобы всё звучало в строе, перед загрузкой настройте мелодические one-shot-сэмплы на C или записывайте их в C. Иначе играйте в хроматическом режиме и подбирайте нужные ноты на слух.

Несколько владельцев сообщали, что EP-40 остаётся включённым независимо от положения переключателя питания и от того, работает ли он от батареек AAA или от USB-C, — то есть дело не только в севших батарейках. Сначала убедитесь, что установлена последняя прошивка со страницы EP-40 на сайте Teenage Engineering, поскольку поведение питания — как раз то, что может исправить обновление прошивки. Если после обновления устройство всё равно не выключается, считайте это неисправностью и обратитесь в поддержку TE — в аналогичных случаях у других это решалось по гарантии или через ремонт.

Сэмплеры EP умеют управлять внешним оборудованием: они отправляют MIDI (через разъём синхронизации и по USB), поэтому секвенсор паттернов можно использовать для игры на внешних синтезаторах и драм-машинах, а не только на внутренних сэмплах. Это функциональный, но довольно базовый MIDI-секвенсор — отлично подходит для записи партий синтезатора в уже привычном рабочем процессе, но по глубине он уступает специализированному MIDI-секвенсору, если нужно много автоматизации CC или много независимых MIDI-каналов. Как простое и быстрое решение «сэмплер, который заодно синхронизирует и секвенирует мой синтезатор» он работает хорошо.

Не совсем — официальный EP Sample Tool (как и сторонние настольные утилиты сообщества) работает на компьютере, а не на iPadOS, поэтому полноценного пути резервного копирования и восстановления только через iPad нет. Если вы путешествуете налегке, практичный совет — брать с собой ноутбук, когда может понадобиться резервное копирование, а в остальных случаях избегать сброса до заводских настроек в поездке, поскольку сброс без резервной копии стирает ваши проекты и все собственные звуки. Планируйте поездку так, чтобы резервная копия была сделана заранее, до отъезда.

Не перетаскивайте файлы по одному — используйте инструмент, который сделает массовый импорт за вас. Официальный field/EP sample tool от Teenage Engineering позволяет загрузить целую папку сэмплов и записать их на устройство за один проход, а если набор поставляется как полная резервная копия, его можно восстановить как проект/бэкап целиком. Инструменты сообщества, такие как EP-PatchStudio и EP toolkit (оба есть в этом списке), тоже умеют массовый импорт и управление устройством. Каким бы инструментом вы ни пользовались, сначала сделайте резервную копию текущего содержимого, поскольку восстановление бэкапа может перезаписать то, что уже есть на устройстве.

Да. Сэмплеры EP используют один и тот же формат сэмплов, поэтому заводские наборы с EP-133 K.O. II и EP-1320 Medieval можно импортировать на EP-40 Riddim (и наоборот) с помощью EP sample tool или стороннего инструмента вроде EP-PatchStudio. Загвоздка в объёме памяти: у EP-40 ограниченное хранилище, поэтому все наборы сразу могут не поместиться — загружайте те звуки, которые действительно нужны, а не всё подряд. Сначала сделайте резервную копию устройства, поскольку восстановление полного бэкапа может перезаписать то, что уже есть.

Не рассчитывайте на предупреждение. Владельцы сообщают, что заранее никакого индикатора низкого заряда нет: севшие батарейки AAA проявляются глитчами или обрывами звука во время воспроизведения, а на сцене в этот момент уже поздно. Перед выступлением вставьте свежий комплект. Ещё лучше питать устройство через USB-C: зарядка от телефона или павербанк напрямую питают EP-1320 / EP-133, а батарейки можно оставить как запасной вариант. Оба работают от четырёх батареек AAA.

Не переименовывайте его в .zip — .pak это формат резервного копирования и восстановления EP, а не обычный zip-архив, поэтому распаковка через смену расширения обычно не срабатывает. Вместо этого загрузите файл через функцию «restore» в EP sample tool, которая запишет содержимое обратно на устройство. Если цель — просто перенести набор сэмплов между устройствами EP, проще импортировать отдельные сэмплы (или исходный набор) через sample tool — или сторонний инструмент вроде EP-PatchStudio, — чем возиться напрямую с .pak. Сначала сделайте резервную копию целевого устройства, поскольку восстановление может его перезаписать.

У них общий базовый сэмплерный движок, но разные акценты. EP-133 K.O. II — универсал: сэмплирует что угодно, нарезает, секвенирует и позволяет выстраивать целые песни. EP-40 Riddim построен вокруг запуска лупов и живого, тактильного исполнения — его демо-контент выдержан в регги-стилистике, но его можно стереть и использовать для любого жанра, и многие выбирают его именно как лончер сэмплов/лупов для живых выступлений. EP-1320 Medieval — та же идея, но с набором звуков в средневековой тематике. Берите K.O. II для универсального продакшена и построения песен целиком, либо Riddim, если живой лупинг и быстрый запуск сэмплов — ваш главный сценарий.

Владельцы обычно выбирают из нескольких вариантов. Существуют специально скроенные под устройство чехлы (см. TEcases в этом списке); популярный готовый вариант — чехол CTRL / Magma с хорошей набивкой и местом для кабелей; а для повседневной носки в рюкзаке подойдёт любой небольшой жёсткий кейс или сумка в стиле фоточехла подходящего размера. Собственный чехол-фолио от Teenage Engineering даёт лёгкую, компактную защиту, но хуже держит удары. Что бы вы ни выбрали, следите, чтобы фейдер и ручки не передавливались во время переноски.

Да. EP-40 Riddim, EP-133 K.O. II и EP-1320 Medieval имеют одинаковый корпус и габариты, поэтому силиконовый чехол от брызг, сделанный для одного устройства, подходит и остальным. Он даёт такую же лёгкую защиту от пыли и жидкостей. (Если нужна защита при переноске и от ударов, а не просто накладка на поверхность, смотрите варианты чехлов в этом списке.)

Всё сводится к выбору между сэмплером и синтезатором. EP-133 K.O. II и EP-40 Riddim — это сэмплеры: отличные, доступные и гибкие, но синтезаторные звуки на них получаются за счёт сэмплирования или импорта, а не синтеза внутри устройства. В OP-1 field встроены настоящие синтезаторные движки, поэтому если богатый, гибко настраиваемый синтезаторный звук — основа вашего звучания, он даёт это напрямую (за куда более высокую цену). Часто выбирают такой путь: начать с K.O. II, чтобы недорого освоить сэмплирование и секвенирование, а позже, если захочется живого синтеза, добавить OP-1 field.

Определённо. Сэмплеры K.O. созданы так, чтобы результат был мгновенным: сэмплируете звук, играете по пэдам — и уже через несколько минут у вас готов бит, поэтому они отлично подходят любопытному новичку или ребёнку с чувством ритма. EP-133 K.O. II — полноразмерная модель с самым богатым набором функций; если важны бюджет или прочность, карманный PO-33 K.O. намного дешевле и не менее увлекателен. С обоими легко экспериментировать, а инструкции короткие — главное здесь желание пробовать.

Резервная копия K.O. II предназначена для восстановления на устройство, а не является аккуратной папкой с WAV-файлами, которую можно просматривать и редактировать на компьютере. Поэтому «открыть» бэкап, чтобы вытащить оттуда отдельные звуки, как правило, не получится. Если сэмплы нужны на компьютере, храните исходные файлы там же изначально либо ресэмплируйте/записывайте звуки с устройства. Используйте резервную копию для хранения и восстановления, а не как редактируемый экспорт проекта.

Нет — ни у OP-1, ни у OP-1 field нет вывода звука по Bluetooth. Единственная встроенная беспроводная опция — FM-передатчик у оригинального OP-1, но он шумный и не предназначен для чистого прослушивания. Для хорошего звука используйте проводное подключение через выход для наушников/линейный выход, а на OP-1 field можно передавать звук по USB-C на компьютер или интерфейс. Если Bluetooth принципиально нужен, подключите проводной выход к небольшому Bluetooth-передатчику.

Они решают разные задачи, так что это не совсем дублирование — но одновременно оба нужны редко. Decksaver — это жёсткая крышка по форме устройства, которая защищает клавиши и ручки сверху на столе или в сумке; чехол или кейс защищает всё устройство при переноске. Если вы в основном носите его в мягкой сумке с набивкой, Decksaver вместе с такой сумкой — уже достаточно. Если устройство подвергается более грубому обращению, полноценный жёсткий кейс (популярный выбор для OP-1 field — кейс от Analog Cases) может заменить отдельный Decksaver.

Подключите OP-1 к iPad по USB (USB-C, а на более старых iPad — через camera/USB-адаптер) и переведите OP-1 в дисковый режим — устройство смонтируется как USB-накопитель, и через приложение «Файлы» на iPad можно будет просматривать его и копировать сведённые записи с плёнки, записи и пресеты синтезатора/барабанов. Как вариант, можно записывать звук с выхода OP-1 в приложение для iOS в реальном времени. OP-1 field точно так же предоставляет USB-диск для переноса своего содержимого.

OP-1 field не работает как сеточный секвенсор, поэтому квантизации в стиле MPC («quantize to 70%») на плёнке нет. Точный тайминг достигается одним из двух способов: сыграть партию барабанов в один из встроенных секвенсоров (Finger, Pattern, Endless, Tombola и т. д.), который привязывает ноты к шагам, либо записать на плёнку под метроном, полагаясь на собственное чувство ритма. Многие сначала набрасывают грув в секвенсоре ради точности, а затем сводят его на плёнку. Это рабочий процесс, где на первом месте — ощущение, а не исправление задним числом.

Большинство проблем с переносом сводится к формату файлов, кабелю или дисковому режиму. Убедитесь, что сэмплы имеют частоту 44,1 кГц (моно .aif — самый надёжный вариант для слотов барабанов), используйте USB-C кабель, который действительно передаёт данные, а не только заряжает, и переведите устройство в дисковый режим перед перетаскиванием файлов. Не выходите за лимиты по количеству слотов и размеру в ките, корректно извлекайте устройство по завершении, а если кит не отображается — прежде чем что-либо форматировать, попробуйте другой кабель или порт.

Да. Подключите MIDI OUT у minilogue к MIDI IN на OP-1 field (через class-compliant соединение по USB-C или через хост-адаптер DIN-USB), установите на обоих устройствах один и тот же MIDI-канал и убедитесь, что field настроен на приём внешних MIDI-нот. Тогда клавиши minilogue будут играть тем движком, который активен на field. Если звука нет, проверьте совпадение каналов и включён ли приём MIDI в настройках field.

Как встроенной функции — нет, отдельный мультисэмплер есть только у OP-XY, — но это можно имитировать. Запишите несколько разных звуков (до ~20 секунд каждый) на четыре дорожки плёнки, зациклите их и с помощью приёма multi/copy разложите по клавишам в играбельный инструмент. Считается, что OP-1 field и OP-XY используют одно и то же железо (около 24 голосов), поэтому ограничение — в программной части field, которая воспроизводит один инструмент за раз, а не в чипах, отсюда и обходной путь через плёнку вместо настоящего мультисэмпл-патча.

Для стилей «на сетке» владельцы в подавляющем большинстве указывают на OP-XY. Он построен вокруг пошагового секвенсора с восемью дорожками инструментов, мультисэмплирования и управления по шагам, что подходит для квантованной музыки на паттернах и для живого секвенирования. OP-1 field построен вокруг четырёхдорожечной ленты и записи «руками»: он отлично подходит для набросков, звукового дизайна и импровизированных многослойных вещей, но он в меньшей степени машина для пошагового секвенирования. Если вы заодно присматриваетесь к компаньону для DAW, Ableton Move (или приложение Ableton Note) делает наброски прямо в Live. Некоторые вместо выбора держат оба устройства TE для разных задач.

Напрямую — нет: OP-1 и OP-1 field применяют эффект ко всему миксу целиком, а не к отдельной дорожке плёнки, поэтому включённый delay или reverb окрашивает сразу всё. Обычный обходной путь — записать нужную партию через вход (или свести её) с включённым эффектом, а затем выключить эффект, чтобы он не затрагивал остальные дорожки. Это лишний шаг, но он даёт эффекты для отдельных партий на устройстве, построенном вокруг единого общего мастер-эффекта.

Перейдите на плёнку, удерживайте Shift + Record, затем нажмите Play — перед записью начнётся отсчёт. Эта функция появилась в прошивке 1.6.0, поэтому, если ничего не происходит, обновитесь до последней версии (у некоторых это заработало только после обновления выше 1.6.0) и попробуйте снова. Это комбинация модификаторов, а не пункт меню, поэтому её легко упустить.

Есть три распространённых пути. Самый гибкий — записать все четыре дорожки плёнки в DAW: либо как единое стерео-сведение, либо, если нужны стемы, по дорожкам отдельно, — и уже там заниматься финальным сведением, аранжировкой и мастерингом. Некоторые предпочитают оставаться внутри устройства, используя микшер и мастер-эффекты, и экспортировать готовый микс. Третьи сводят несколько дорожек в одну, чтобы освободить место на плёнке, сохраняя исходные слои в другом месте плёнки. Выбирайте путь через DAW, если хотите доработать и добавить партии; оставайтесь внутри устройства, если цель — сохранить всё целиком на OP-1.

На OP-1 field подключитесь по USB-C — устройство определится как class-compliant аудио- и MIDI-устройство, поэтому его сигнал можно записывать прямо в DAW или микшер для iOS (AUM, Drambo, GarageBand, Logic для iPad) и использовать iPad для эффектов, сведения и аранжировки, пока вы вживую играете на OP-1. У оригинального OP-1 нет USB-аудио, так что там речь скорее о MIDI-синхронизации и использовании iPad для набросков идей/нотации или в качестве проигрывателя бэк-партий. В любом случае iPad — отличный спутник для доведения до готовности того, что вы набросали на устройстве.

У OP-1 нет встроенных микротональных или альтернативных строёв, поэтому практичный путь — мультисэмплинг. Постройте патч сэмплера/барабанов, где по клавишам разложены ноты, настроенные под нужные вам микротональные интервалы: сэмплируйте каждую высоту в желаемом строе или импортируйте мультисэмпл-набор, заранее настроенный под вашу шкалу, — тогда клавиатура будет играть именно эти интервалы. Настройки потребуется больше, чем у синтезатора с таблицей строя, но это позволяет исполнять на устройстве шкалы вне 12-ступенной равномерной темперации.

Исторически оригинальный OP-1 капризно вёл себя при синхронизации по USB MIDI с другим оборудованием — в целом это работает, но многие давние жалобы «не могу настроить синхронизацию» связаны как раз с особенностями того, как он отправляет и принимает тактовые импульсы. В OP-1 field это улучшено за счёт более продвинутого USB MIDI. На практике: подключайтесь по USB MIDI, настройте OP-1 отправлять или следовать за тактовыми импульсами по необходимости, а если в цепочке несколько устройств, самый надёжный результат даёт USB MIDI-хост или хаб. Будьте готовы немного поэкспериментировать, особенно с оригинальной моделью.

Да. С 2026 года вокруг оригинального OP-1 сложилась активная сцена неофициальных прошивок. Все они основаны на последнем официальном релизе TE (246) и добавляют такие вещи, как отмена и повтор на ленте, четыре ленты, новые синтезаторные движки и эффекты, режимы ладов и переименование пресетов. op1r — общая основа. Сборки Maiko Pruett, мастерская Hundekraft и OPUS строятся на нём или рядом с ним, а браузерные сборщики позволяют выбрать функции и сгенерировать файл обновления из вашего собственного официального файла 246. Ставится как официальное обновление: удерживайте COM при включении, чтобы попасть в te-boot, выберите firmware update и скопируйте файл по USB. Чтобы вернуться, таким же образом прошейте официальное обновление 246. OPUS также поставляется с очистителем, который сначала подготавливает ваши данные для стоковой прошивки. Это любительские проекты, не связанные с Teenage Engineering, а ранние сборки оставляли устройства на экране ошибки при запуске (в более поздних релизах исправлено), поэтому перед прошивкой сделайте резервную копию лент и звуков. OP-1 field пока не поддерживается (у op1r есть порт в разработке).

Этот слышимый «шум процессора» на внешнем входе связан именно с самой первой версией оригинального OP-1 (mark-1, 2011 года). Об этом достаточно широко знали ещё десять лет назад, и именно поэтому некоторые давние владельцы избегали записи внешнего аудио на этих ранних устройствах. У более поздних ревизий OP-1 и у OP-1 field этой проблемы нет — владельцы стабильно сообщают о чистой записи, а микрофон и вход OP-1 field хорошо оцениваются. Так что если вы слышите этот шум, скорее всего у вас ранний экземпляр; на современном OP-1 или на field такого быть не должно.

Запишите партию на дорожку плёнки, затем включите обратное воспроизведение этого участка плёнки и ресэмплируйте его на вторую дорожку — теперь прямая и перевёрнутая версии находятся на разных дорожках и играют вместе. Также можно перевернуть аудио в сэмплере и заново записать его на плёнку. Хитрость в том, чтобы зафиксировать перевёрнутый проход на отдельной дорожке через ресэмплинг, а не рассчитывать на покадровый реверс при воспроизведении каждой дорожки.

Патчи, которые вы сохраняете на устройстве, попадают в папку snapshot — это единственное место, куда идут сохранения на самом устройстве. «User» — это просто то место, куда обычно кладут звуки, скопированные с компьютера. На диске это всё обычные папки с файлами патчей .aif, поэтому в режиме диска папки можно переименовывать и раскладывать как угодно, и многие владельцы хранят собственные патчи в папках с именами. Наводить порядок проще всего с компьютера.

Нет — плёнка OP-1 (и OP-1 field) изначально рассчитана на четыре дорожки, и настройки, позволяющей добавить ещё, не существует. Обычные способы обойти это: свести/объединить, записав две готовые партии вместе на одну дорожку, чтобы освободить остальные; играть синтезаторные и барабанные партии вживую поверх плёнки, вместо того чтобы фиксировать их на дорожке; либо сохранить плёнку в резервную копию и завершить аранжировку в DAW. У OP-1 field та же четырёхдорожечная плёнка, но добавлен полноценный микшер — количество дорожек это не увеличивает.

Да, это хорошая цена. Оригинальные OP-1 необычно хорошо держат стоимость и на вторичном рынке часто стоят дороже, поэтому $600 за чистый, рабочий экземпляр (или вскрытую, но не использованную упаковку) — это выгодная сделка, а не повод насторожиться. Перед покупкой проверьте все клавиши и энкодеры, экран, динамик и разъёмы, а также убедитесь, что устройство заряжается и принимает обновление прошивки. OP-1 field — более новая и дорогая модель; если вам принципиально важны USB-аудио и расширенный набор функций, учитывайте это, но для классического опыта OP-1 цена в $600 справедлива.

Небольшое смещение экрана от центра — обычное дело для этих устройств и укладывается в нормальные производственные допуски: это чисто косметический момент, не влияющий на дисплей или работу устройства. Если смещение не критичное, нет битых пикселей и стекло не отслаивается, обычно не стоит связываться с возвратом ради этого. Если на новом устройстве это действительно вас беспокоит, разумно обратиться к продавцу, но не рассчитывайте на «идеально» отцентрированную панель.

Есть несколько вариантов, которые упоминают чаще всего. Фирменный чехол от Teenage Engineering компактный и подходит для лёгкой защиты; для более серьёзных поездок владельцы высоко оценивают кейс Analog Cases для OP-XY, а также подойдут обычные небольшие жёсткие кейсы или фотосумки подходящего размера. Есть и сторонние чехлы точной подгонки (см. TEcases в этом списке). Выбирайте исходя из того, насколько важна защита от ударов по сравнению с компактностью.

Надёжный способ — записывать каждую дорожку отдельно. OP-XY — это class-compliant USB-аудиоинтерфейс, поэтому подключите его к компьютеру и для каждой дорожки заглушайте всё остальное, записывая сигнал этой дорожки в DAW за один проход — повторите для каждой дорожки, чтобы собрать совпадающие по времени стемы. Сохраняйте одинаковый темп и положение транспорта между проходами, чтобы стемы совпадали по фазе, а затем соберите и доведите их в DAW. Это несколько проходов, а не экспорт в один клик, но зато вы получаете чистые раздельные дорожки.

Да — удерживайте модификатор mute/shift и нажмите кнопку дорожки, чтобы включить или выключить заглушение этой дорожки, так можно вручную убирать и возвращать партии. Для аранжировок, где заглушение должно быть частью самой песни, а не исполняться вживую, встройте это в композер: создайте вариации паттерна, включающие или исключающие определённые дорожки, и переключайтесь между ними. Сочетая живое заглушение и вариации паттернов, можно получить почти весь контроль вида «убрать барабаны — вернуть барабаны», который нужен.

Записи в квадратных скобках — это подпапки, а не звуки. Нажмите второй энкодер, чтобы открыть подпапку и добраться до пресетов внутри. Чтобы подняться на уровень выше, прокрутите список в самое начало: стрелка «назад» не выходит из подпапки так, как можно ожидать. Если установщик выдаёт ошибки при добавлении сразу двух паков, ставьте их по одному; у тех, кто так сделал, загрузились оба. Некоторые также заметили, что установщик на iPad работал, когда на ПК всё время были сбои.

Есть два способа. Кабелем: подключите выход на наушники телефона (подойдёт переходник с USB-C или Lightning на 3,5 мм) к линейному входу 3,5 мм на OP-XY, нажмите Sample и вращайте чёрный энкодер, пока вверху справа не появится источник line-in (L/R / 3,5 мм). Всё, что играет телефон, будет слышно через OP-XY и его можно сэмплировать. По USB-C: OP-XY также работает как USB-аудиоустройство, так что телефон, подключённый кабелем USB-C, может отправлять на него звук. Выберите источник USB на странице сэмпла. Владельцы сообщают, что на актуальных версиях iOS это работает, хотя на более старых были щелчки или тишина. iOS отправляет звук только на одно USB-аудиоустройство одновременно (обычно на последнее подключённое), поэтому отключите остальные интерфейсы.

Могут. Владельцы сообщают, что проект OP-XY не хранит собственную копию каждого сэмпла. Он ссылается на файлы в вашей библиотеке, поэтому удаление кита или его перенос в другую папку с компьютера в режиме диска может оставить секвенции проекта нетронутыми, но слоты сэмплов — беззвучными. Прежде чем наводить порядок в библиотеке, сохраните звуки, от которых зависят ваши проекты, как пресеты (или сделайте полную резервную копию устройства в режиме диска) и перемещайте только те файлы, которые точно не используются ни в одном проекте.

OP-XY принимает MIDI через порт USB-C как class-compliant устройство, поэтому подключите телефон или компьютер с приложением аккордов/контроллера к OP-XY кабелем USB-C и настройте принимающий трек на приём внешнего MIDI. Встроенного Bluetooth MIDI нет, поэтому если ваше приложение передаёт только по BLE, между ними понадобится мост Bluetooth MIDI — USB. После подключения и настройки трека на приём ноты из приложения будут звучать через движок OP-XY.

Перетаскивания для смены порядка нет, поэтому паттерны перемещают копированием и вставкой. Скопируйте паттерн в свободный слот паттерна, а затем вставьте его обратно туда, куда нужно. Копия переносит с собой звук и настройки, поэтому свободный слот может быть на любой дорожке, а для перестановок достаточно одного свободного паттерна где-нибудь в проекте. Для вариаций, которые не расходуют слоты паттернов, стоит освоить вспомогательные дорожки.

Как движки — нет: у OP-1 field и OP-XY разные синтезаторные архитектуры, поэтому просто скопировать патч с field и запустить его на XY не получится. Чтобы использовать эти звуки на OP-XY, их нужно сэмплировать: сыграйте нужный аккорд или ноту на OP-1 field и запишите её в OP-XY (при необходимости — мультисэмплированием по клавиатуре, чтобы звук строил по тональности), либо соедините оба устройства по MIDI, чтобы OP-XY в реальном времени секвенировал OP-1 field как внешний голос. Сэмплирование сохраняет звук как есть, а MIDI оставляет field играемым инструментом в вашем сете на XY.

Зависит от того, как вы делаете музыку. Если вы в основном работаете с сэмплами (нарезаете лупы, играете на китах пальцами, записываете звуки встроенным микрофоном), лучше подойдёт EP-133 K.O. II. Это практичный сэмплер с пэдами, фейдером и простым экраном. Если вы предпочитаете собирать треки из синтезаторных движков и барабанов с глубоким пошаговым секвенированием (блокировки параметров по шагам, компоненты шагов, отдельные дорожки барабанов, баса, лида, арпеджиатора и аккордов), вам больше подойдёт OP-Z. Правда, экрана у него нет, поэтому приходится полагаться на приложение-компаньон или учить комбинации клавиш. Если бюджет ограничен, PO-33 K.O! — недорогой способ попробовать сэмплирование. OP-XY объединяет оба подхода, но стоит заметно дороже.

По MIDI через модуль oplab. Переведите переключатель рядом с выходным портом в положение MIDI (не TRIG и не PO), затем проведите кабель TRS 3,5 мм от этого порта до MIDI-входа синтезатора на мини-джеке. OP-Z и многие компактные синтезаторы, включая S-1, используют распайку TRS «Type A», так что переходник не нужен. Для синтезатора с 5-контактным DIN-входом нужен переходник Type A. После этого можно отправлять ноты и CC с дорожки или просто передавать клок, чтобы два секвенсора шли синхронно. Прямое соединение двух USB-устройств не работает, потому что ни одно из них не является USB-хостом. Для звука подайте выход OP-Z на микшерный вход синтезатора, если он есть, чтобы оба выходили через одну стереопару.

Если главная претензия — именно звук синтезаторов OP-Z, то OP-XY решает ровно эту проблему: у него более мощные синтезаторные движки, лучшее качество звука, более глубокое секвенирование и полноценные audio/CV входы-выходы, так что это естественный апгрейд. Внешние синтезаторы на OP-Z сохраняют сетап дешевле и портативнее, но за это приходится расплачиваться кабелями, лишними коробками и более запутанной сигнальной цепью. Выбирайте OP-XY, если нужен апгрейд «всё в одном», или внешние синтезаторы, если хотите оставить OP-Z компактным центром секвенирования.

В руководствах Teenage Engineering сказано заряжать OP-XY и OP-1 field от источника USB 5V — от USB-порта компьютера или обычного зарядного устройства USB, — и это самое безопасное прочтение официальных рекомендаций; гарантия TE не покрывает повреждения, вызванные зарядкой иным способом. На практике многие владельцы питают их от зарядок PD на 65 Вт и выше и запитанных USB-C хабов (85 Вт) без каких-либо проблем, поскольку устройство должно брать только то, что ему нужно. Если хотите следовать инструкции буквально, используйте простой источник 5V; в остальном же большинство людей повседневно без проблем пользуются надёжными зарядками PD или павербанками. USB-C Power Delivery согласует напряжение, поэтому павербанк с пометкой «до 20V» всё равно подаёт 5V устройству, которое их запрашивает. Остерегайтесь источника, в характеристиках которого указаны только высокие напряжения, и фирменных кабелей, навязывающих фиксированное напряжение.

Подключите OP-XY по USB-C и переведите его в режим MTP (диск), затем скопируйте аудиофайлы в папку Samples. На Windows процесс проходит более гладко — можно перетаскивать в Samples целые вложенные папки, — хотя переименование файлов/папок через MTP часто не срабатывает (это ограничение самого MTP, а не устройства). На macOS MTP капризничает: Finder может показывать папки, но блокировать изменения (классическая «error 36»), поэтому отдельное приложение для передачи по MTP (например, Android File Transfer) обычно работает лучше, чем Finder. В любом случае держите сэмплы в поддерживаемых форматах и корректно извлекайте устройство по завершении.

Самый изящный приём из комьюнити — использовать tape-трек как компрессор с задержкой (ducker): перейдите на tape-трек, активируйте только те треки, которые хотите «продавливать» (выставьте их уровень примерно 50–99 в зависимости от глубины эффекта), оставьте tape-эффект сухим на x1 — и продавливание будет следовать за вашим киком. Взамен вы жертвуете этим tape-треком под эффект ленты, но всё ещё можете использовать его на других шагах через parameter locks. Есть и более сложный способ через роутинг с multi-out, настроенным на audio, но большинству проще всего добиться эффекта сайдчейна через tape-трек, без внешнего оборудования.

Связать ноту со следующим тактом можно приёмом с удержанием шага — так же, как работает продление последнего шага: удерживайте шаг с нотой и нажмите более ранний шаг в следующем такте. Например, если нота стоит на шаге 13, удержите S13 и нажмите S12, чтобы связать её с шага 13 первого такта на шаг 12 второго. Таким способом нота надёжно связывается с предыдущим по номеру шагом следующего такта; связать дальше (через несколько тактов или с более поздним шагом) штатно не получается, и единого рабочего метода в комьюнити не нашли — поэтому для долгих сустейнов многие возвращаются к Hold или живой записи.

Это распространённая проблема OP-Z, особенно после длительного хранения устройства. Сначала попробуйте официальную процедуру «kickstart» от Teenage Engineering из их центра поддержки. Если это не помогает, владельцам иногда помогают несколько приёмов из комьюнити: полностью разрядить элемент и снова зарядить его, открыть заднюю крышку и аккуратно постучать по батарее или переустановить её на контактах при подключённой зарядке, либо ненадолго замкнуть контакты батареи зачищенным USB-проводом, чтобы «разбудить» элемент. Учтите, что OP-Z нормально работает от USB-питания и без батареи. Если элемент действительно умер, замену найти сложно — TE их не продаёт, а комплекты iFixit обычно распроданы, — поэтому люди устанавливают LiPo-аккумулятор похожих характеристик, припаивая его к разъёму, либо используют комьюнити-решения вроде open-source набора для замены батареи OP-Z (также продаётся на Reverb).

OP-Z — class-compliant устройство, поэтому большинство USB-MIDI клавиатур работают, а настоящий вопрос — в питании. Маломощные контроллеры работают прямо от порта USB-C OP-Z: пользователи сообщают, что Korg nanoKEY/microKEY и Arturia MicroLab/KeyStep подключаются напрямую, обычно с работающими pitch-bend и mod. Энергоёмким клавиатурам (например, Novation Launchkey/FLkey) требуется больше, чем может дать OP-Z, поэтому нужен запитанный USB-хаб, подающий питание на обе стороны — классический выбор, одобренный TE, это Kingston Nucleum, но подойдёт и любой приличный запитанный USB-C хаб или переходник в духе camera kit. Другой вариант — 5-контактный MIDI: выводите MIDI с клавиатуры в модуль Oplab или Line и питайте клавиатуру отдельно. В любом случае настройте клавиатуру на MIDI-канал нужного трека и играйте.

OP-Z — это class-compliant USB-аудиоустройство, поэтому самый чистый способ — записывать его выход через USB. На компьютере он определяется как аудиоинтерфейс, с которого может писать любая DAW. На Android обычно нужно приложение для USB-аудио, например Audio Evolution Mobile Studio или USB Audio Recorder PRO, чтобы записать без потрескиваний; на iOS подключайтесь кабелем USB-C / camera-kit в приложение для записи. Если нужно просто вывести звук наружу (например, на Bluetooth-колонку), можно пропустить сигнал через приложение на телефоне, но ожидайте некоторую задержку. Если предпочитаете остаться в аналоговом домене, заведите выход наушников/линейный выход в обычный аудиоинтерфейс.

Давние владельцы по-прежнему оценивают его высоко — глубины хватает, чтобы годами находить новые приёмы. Известные проблемы реальны, но в основном решаемы: небольшой изгиб корпуса иногда вызывает двойные срабатывания, а диски могут ощущаться разболтанными. На практике двойные срабатывания часто затрагивают лишь несколько кнопок, и их можно обойти, нажимая увереннее, — есть и более серьёзные физические доработки, а можно и вовсе обойти проблему, играя через USB-MIDI клавиатуру. Слабое место, которое стоит проверить, — батарея (см. вопрос про батарею OP-Z). Модули продаются отдельно, и некоторые (Line, Oplab) сняты с производства и стоят дорого на вторичном рынке — без них вы теряете CV/MIDI-DIN и часть интеграции с Pocket Operator / евроракком, но само устройство полностью работоспособно через USB. При покупке б/у проверьте каждую кнопку и энкодер и убедитесь, что зарядка действительно работает.

Передачей данных — нет. Передача переносит паттерны и звуки только между Pocket Operator одной модели, поэтому PO-12 не может отправить свой кит на PO-33. Но можно пересэмплировать: PO-33 — сэмплер, поэтому подайте звуки другого PO на линейный вход PO-33 (левый джек) через aux-кабель и запишите их в барабанный слот (пэды 9–16), который раскладывает серию ударов по пэдам. Подойдёт и запись, на которой кто-то играет на ките. Кроме того, два устройства можно просто запустить синхронно рядом, в одной цепочке кабелей.

PO-33 не нарезает сэмплы автоматически — нарезку нужно делать вручную. Сэмплируйте короткие отрезки брейка в отдельные слоты звука (записывайте каждый удар/секцию через line-in, подрезая каждый из них), чтобы разные пэды запускали разные части лупа. Либо сэмплируйте весь брейк в один слот и запускайте нужные секции вживую внутри паттерна. Держите отрезки короткими (память сэмплов у PO-33 небольшая) и подстраивайтесь под темп источника, чтобы нарезки совпадали при секвенировании.

Сэмплирование в PO-33 происходит через line-in — подайте на вход звук с телефона, компьютера или микрофона, запишите его, затем подрежьте начало и конец — и он попадёт в слот звука. USB нет, поэтому перетащить WAV-файлы с компьютера не получится: всё сэмплируется исключительно через аудиовход. Следите за уровнем сигнала на входе, чтобы избежать клиппинга, и помните, что общая память сэмплов невелика, — держите отрезки короткими.

У Pocket Operator нет ни USB, ни файлового хранилища — ваши паттерны и сэмплы живут в памяти с батарейным питанием, поэтому сохраняются, пока живы батарейки, но экспортировать проектный файл невозможно. Чтобы «сохранить» трек, запишите аудиовыход (разъём 3,5 мм line/наушники) на телефон, рекордер или компьютер. Сохранить память сэмплов или паттерны PO-33 в файл невозможно, поэтому храните исходные сэмплы на компьютере и пересэмплируйте их заново, если память когда-нибудь будет утеряна.

У Pocket Operator нет выключателя питания. Устройство само засыпает после нескольких минут бездействия (экран гаснет) и просыпается по нажатию кнопки, так что «выключать» нечего — просто оставьте его, и оно уснёт само. Чтобы отключить его полностью, извлеките батарейки (или отсоедините внешнее питание). Поскольку паттерны и сэмплы хранятся в памяти с батарейным питанием, не вынимайте батарейки посреди редактирования, если хотите сохранить свою работу.

Они подходят разным людям. PO-12 Rhythm проще всего: его барабанные звуки фиксированы, у каждого есть по два настраиваемых параметра, и осваивается он быстрее всех. PO-32 Tonic — барабанный синтезатор (его движок взят из Microtonic от Sonic Charge), звуки которого можно заменять. Киты можно создавать в платном плагине Microtonic или загружать бесплатные патчи, сделанные другими: достаточно воспроизвести их аудиофайл на PO по обычному aux-кабелю, так что покупать плагин ради новых звуков не нужно. PO-33 K.O! — сэмплер: вы записываете собственные барабаны или лупы через его микрофон или линейный вход. Это делает его самым гибким, но барабаны получаются настолько хорошими, насколько хороши сэмплы, которые вы на него загрузите. Берите PO-32, если вам в основном нужны мощные редактируемые электронные барабаны. Берите PO-33, если хотите собирать киты из собственных записей.

Pocket Operator работают от двух обычных батареек AAA, подойдут и щелочные. Аккумуляторы тоже работают и экологичнее. NiMH-элементы вроде Eneloop служат очень долго, распространены и литиевые AAA с зарядкой по USB, хотя элементы с более низким напряжением (1,2 В) могут не дотягивать до полной громкости. Если PO долго не будет использоваться, выньте батарейки: протёкшие элементы могут повредить плату.

Тратиться сильно не стоит. Pocket Operator небольшие и недорогие, поэтому дорогой чехол обычно избыточен — силиконовый бампер, официальный силиконовый чехол PO или небольшой чехол на молнии вполне защищают открытую плату и кнопки, а многие вообще носят устройство в кармане или маленьком жёстком футляре. Если выбираете между чехлом за 50–60 € и устройством стоимостью ~80–100 €, лучше взять дешёвую защиту, а остальное потратить на ещё один PO или на звуки.

Относитесь к PO как к тому, чем он является: голой печатной плате с ЖК-дисплеем спереди и батарейками, прицепленными сзади. Многие устройства работают годами, но владельцы регулярно сообщают о треснувших или глючащих экранах, погнутых контактах батареек, из-за которых пропадает питание, и кнопках, которые при активном использовании становятся ненадёжными. Качество сборки, судя по всему, тоже различается от партии к партии. Совет единодушен: ставьте защитный чехол с первого дня — официальный силиконовый, жёсткий напечатанный или коммерческий — и не держите PO на дне тяжёлой сумки. Чехол, закрывающий кнопки, ещё и не даёт устройству включаться при переноске.

Исправный PO отключает свой динамик, как только штекер до конца вставлен в выход. Сначала проверьте гнездо: выходом служит правый джек, а левый — вход/синхронизация, поэтому наушники, подключённые слева, ничего не меняют. Убедитесь, что штекер — стандартный стереоштекер 3,5 мм (TRS) и вставлен до упора. Затем попробуйте дешёвые наушники-вкладыши, чтобы исключить проблему в наушниках. Высокоомные студийные наушники могут звучать очень тихо от маленького выхода PO, поэтому выкрутите громкость на максимум (удерживайте BPM и нажмите пэд 16) или поставьте между ними небольшой усилитель для наушников. Если динамик продолжает играть при заведомо исправном штекере в правом джеке, скорее всего, неисправен переключатель в гнезде. Сначала попробуйте сброс до заводских настроек, затем подумайте о ремонте.

Нет. У PO один темп на всё, поэтому нельзя задать собственный BPM отдельным паттернам или двум копиям одного паттерна в цепочке. Обычный обходной путь — ритмический: запрограммируйте «медленную» секцию в половинном (или быструю в двойном) счёте внутри того же темпа — это расходует дополнительные паттерны, но звучит как смена темпа. Другой частью сетапа может управлять и второй PO или внешний клок.

Нужен настоящий аудиовход. Простой переходник с USB-C (или Lightning) на наушники 3,5 мм работает только на выход: это крошечный ЦАП для наушников, поэтому PO, подключённый к нему через разветвитель, запишет тишину. Используйте небольшой USB-аудиоинтерфейс с входом 3,5 мм или линейным входом, который работает с вашим телефоном. Обычный недорогой выбор — интерфейсы в стиле iRig и компактные интерфейсы USB-C, а на компьютере подойдёт линейный вход любого аудиоинтерфейса. Подключите правый выходной джек PO к интерфейсу и записывайте в любом приложении (диктофон, GarageBand, DAW или сэмплер вроде Koala). Для чистого уровня выставьте громкость PO повыше, а усиление интерфейса пониже. Чтобы записывать видео и звук одновременно, выберите интерфейс, который приложение камеры может использовать как микрофон.

Только если это нужно. Без язычка вы не приобретаете и не теряете никаких функций. Это просто кусочек платы с отверстием, чтобы подвешивать PO. Главная причина отломать его в том, что официальный силиконовый чехол и многие сторонние чехлы подходят только без него. PO без язычка к тому же чуть удобнее носить в кармане. Причины оставить: обратно его не приделать, некоторым владельцам нравится, как это выглядит, а целый язычок помогает при перепродаже, особенно у лимитированных изданий. Если вы не определились, берите чехол, который охватывает язычок, или оставьте его, пока не выберете чехол.

Прибавьте громкость на самом PO. Его мастер-громкость — не ручка: удерживайте BPM и нажмите пэд, где пэд 1 — самый тихий, а пэд 16 — самый громкий. PO с низкой громкостью звучит бледно, к чему бы вы его ни подключали. Также проверьте, что кабель вставлен в правый джек (выход), а на PO-33 — что отдельные сэмплы не записаны и не обрезаны слишком тихо. Севшие батарейки тоже снижают уровень. Если вы записываете на компьютер, подключайтесь к микрофонному или линейному входу и выбирайте этот вход в приложении для записи, а не гнездо наушников ноутбука.

Пересечение функций реальное — K.O. II умеет почти всё, что умеет Pocket Operator, и даже больше, — так что PO не обязателен. Своё место они находят за счёт портативности и оперативности: PO живёт в кармане, поэтому именно его хватаешь, чтобы поймать басовую линию или идею бита в момент, когда она пришла в голову, а потом уже дорабатываешь её на K.O. II. У конкретных моделей есть и свой характер (сэмплер PO-33 K.O., барабаны PO-32 Tonic, бас Sub). Воспринимайте его скорее как весёлый недорогой блокнот для идей, а не как апгрейд.

Подключите гитару ко входу EP и сэмплируйте её как любой другой источник — но следите за уровнем сигнала. Звукосниматели гитары выдают слабый, инструментальный по уровню сигнал, поэтому при прямом подключении звук часто получается тихим и тонким. Поставьте что-то перед входом, чтобы поднять сигнал до линейного уровня и сформировать тон: хорошо подойдут DI-box, преамп/педаль или симулятор усилителя с кабинетом, а овердрайв или амп-симулятор ещё и дадут пригодный гитарный звук вместо чистого DI. После записи материал можно нарезать и секвенировать как любой другой сэмпл.

Переведите устройство в режим обновления и залейте прошивку как на диск: удерживайте COM при включении, затем выберите режим обновления — OP-1 должен смонтироваться как USB-накопитель, на который можно скопировать официальный файл прошивки. Для навигации нужны рабочие экран и кнопки; это не то же самое, что режим «test/T-boot» (простое удержание клавиши при включении) — он не монтируется для обычной перепрошивки. Если устройство загружается и подаёт звуковой сигнал, но не монтируется в режиме обновления, дело, скорее всего, в аппаратной неполадке или соединении (например, в плате dev board), а не в самой ОС — проверьте шаги обновления из руководства и шлейфовые соединения.

Жалобы на разброс качества между экземплярами действительно встречаются и у TP-7 (и у TX-6) — мягкие, «пружинящие» кнопки, которые со временем могут ухудшаться, и периодические зависания ПО в подменю. Покупка напрямую у Teenage Engineering не обязательно надёжнее хорошего ритейлера, и некоторые владельцы меняли по два, три, а то и четыре экземпляра, прежде чем получить удачный. Так что новый экземпляр стоит внимательно проверить и не стесняться обменивать явно бракованный — удачный экземпляр оказывается прекрасным устройством, но до него иногда приходится дойти через один-два обмена.

Слабый механический щелчок/жужжание моторизованной катушки — обычное явление: владельцы, получившие замену по гарантии, часто обнаруживают, что новый экземпляр щёлкает так же, а это говорит о том, что дело в самом механизме, а не в браке конкретного устройства. Хорошая новость в том, что обычно это не попадает в записи, поэтому, узнав, что это нормально, большинство людей перестают гоняться за «идеальным» экземпляром и просто пользуются устройством. Если у вас звук достаточно громкий, чтобы попадать в записи, или слышен скрежет (а не мягкий щелчок), об этом уже стоит сообщить в поддержку TE.

TP-7 — это премиальный карманный полевой рекордер с моторизованной катушкой, которую можно крутить рукой для скраба по звуку. Обычно его используют для полевой записи и качественных голосовых заметок (устройство работает в паре с приложением TE, которое расшифровывает голосовые заметки), для захвата звука под последующее сэмплирование, в роли USB-аудиоинтерфейса или рекордера для другого оборудования, а также как тактильный джог/скраб-контроллер. Это роскошное, тактильное воплощение идеи «всегда иметь при себе рекордер» — для кого-то избыточное, а для тех, кто постоянно записывает звук, — настоящая радость.

По умолчанию TX-6 пытается заряжать всё, что подключено к его портам USB, а это может, наоборот, тянуть питание из телефона, iPad или OP-1 field. Включите настройку «USB GND isolation», которая отключает зарядку. Подвох в том, что сама по себе она не всегда переживает перезагрузку — сохраните её в сцену, чтобы настройка загружалась при включении устройства: по словам нескольких владельцев, так она закрепляется.

Да. Отправьте основной выход TX-6 на TP-7 и нажмите запись — либо через USB-C, где TP-7 выступает рекордером/интерфейсом для микса с TX-6, либо линейным кабелем с выхода TX-6 на вход TP-7. Следите за уровнями на TX-6, чтобы не было клиппинга на входе TP-7, и если хотите продолжать пользоваться aux-посылами/возвратами TX-6, берите сигнал для записи с main out, а не с канала, который вы увели в сторону.

Если ваша задача — просто записывать выступления в файл без компьютера (dawless), TP-7 — более чистый выбор: это целевой рекордер и USB-интерфейс, который обычно «просто работает». TX-6 — полноценный микшер, который заодно и записывает, что отлично, если нужно сводить несколько источников, но у некоторых пользователей случаются глюки при записи на USB-накопители. Важный момент про TP-7: катушку можно крутить руками во время воспроизведения, но само это скрабирование не записывается — оно влияет только на воспроизведение уже существующего файла. Так что берите TP-7 для простого мобильного рекордера и TX-6, если вдобавок нужен микшер.

Можно заказать напрямую в магазине Teenage Engineering, который во многих регионах доставляет бесплатно, — но в загруженные периоды доставка и поддержка могут работать медленнее. Для более быстрого или локального варианта покупайте у авторизованного ритейлера, например Thomann, Perfect Circuit, Sweetwater или Bax Music, — это даёт вам ещё и их условия возврата и гарантийного обслуживания. Активен и вторичный рынок, но перед покупкой б/у проверьте фейдер и общее состояние устройства.

В качестве первого Pocket Operator обычно всем нравится PO-33 K.O!, потому что он позволяет сэмплировать собственные звуки, и интерес к нему не пропадает даже после того, как проходит новизна. Если человеку больше по душе барабаны и биты, отлично подойдут PO-32 Tonic или PO-12 Rhythm, а PO-20 Arcade — игривый вход в мир мелодий. Все они недорогие, автономные и работают на батарейках AAA, так что любой из них — безрисковый способ окунуться в мир TE: выбирайте по тому, хочет ли человек сэмплировать, играть на барабанах или писать мелодии.