Часто задаваемые вопросы

Помимо обычной осторожности на маркетплейсах (используйте защиту покупателя на Reverb/eBay, остерегайтесь слишком выгодных предложений и краденых устройств), проверьте то, что дорого чинить. Проверьте каждую клавишу и энкодер на мёртвые зоны или треск, осмотрите экран на битые пиксели, попробуйте разъёмы наушников и линейного выхода, убедитесь, что устройство заряжается и держит заряд. Проверьте, что оно включается, принимает обновление прошивки и не заблокировано через iCloud/аккаунт и не числится потерянным. Новые устройства идут с гарантией, что стоит взвесить против экономии на покупке б/у.

Выберите один ведущий клок и разделите технику на два мира синхронизации. OP-1 field и K.O. II понимают MIDI-клок, поэтому проведите MIDI/USB от вашего мастера (TX-6 хорошо подходит на роль хаба) к этим устройствам и переключите их на внешний клок. Pocket Operator не поддерживают MIDI — они синхронизируются по аудиоклику в левом канале, поэтому подайте им сигнал синхронизации от PO, настроенного на отправку синхроимпульса, от отдельного синк-бокса или от MIDI-в-аудио-синхронизацию конвертера, и выстройте цепочку PO от него. Заранее решите, что будет опорным для темпа — ваш MIDI-мастер или цепочка PO — и выводите второе из первого, чтобы всё стартовало от одного темпа.

Можно подключить напрямую — без преампа. Используйте TS (моно) кабель от гитары с переходником 1/4" (6,3 мм) на 3,5 мм (или специальный конвертер-кабель гитара-в-3,5-мм) в линейный вход OP-1 field, затем откройте страницу входа и выберите входной эффект Amp, появившийся с недавней прошивкой. Дальше можно настроить гейн и тон и записывать прямо на плёнку. Уровень сигнала пассивной гитары немного низкий, поэтому увеличьте гейн входа/эмулятора усилителя по вкусу.

Существуют две версии: оригинальная с 64 МБ памяти для сэмплов и более новая со 128 МБ. Они работают на одной и той же прошивке и ведут себя одинаково — разница только в доступном времени сэмплирования, поэтому 128 МБ вмещает примерно вдвое больше материала, прежде чем придётся управлять местом. Для освоения устройства достаточно 64 МБ; 128 МБ стоит доплаты, если вы много сэмплируете или хотите запас на будущее. При покупке б/у проверьте ощущения от фейдера — у некоторых ранних экземпляров он был немного капризным.

EP-133 обновляется через браузер по WebUSB, который работает только в браузерах на Chromium (Chrome или Edge) на десктопе — Firefox, Safari и iOS/iPadOS не поддерживают WebUSB, поэтому апдейтер просто не увидит устройство. Убедитесь, что вы используете Chrome/Edge, кабель USB-C, передающий данные (а не только заряд), закройте другие приложения или вкладки браузера, подключённые к устройству, и попробуйте другой порт. Если подключение всё равно не работает, замените кабель, прежде чем считать проблему в устройстве, — плохие кабели чаще всего оказываются виноваты.

У некоторых ранних экземпляров EP-133 сообщалось о капризном или ненадёжном фейдере — сообщество прозвало это «fadergate». Более поздние партии производства и устройства с 128 МБ в основном описываются как исправные, но поскольку это скорее вопрос допусков конкретного экземпляра, чем единой ревизии, безопаснее всего проверить весь ход фейдера на любом устройстве при покупке — новом или б/у — и воспользоваться гарантией, если он где-либо люфтит, дёргается или не срабатывает.

Да, отличный вариант. Нарезка брейков — именно то, в чём он силён: засэмплируйте Amen-брейк или любой другой брейк, авто-нарежьте его по пэдам и пересоберите в новые паттерны, а затем запишите результат в DAW для финального сведения. Для пары брейков много памяти не требуется, и устройство уверенно укладывается в бюджет до $500. Основные ограничения, которые стоит учитывать, — конечная полифония и то, что мьют/соло работают по группам, поэтому выстраивайте нарезку с расчётом на живое исполнение.

Да — на ней делают немало техно. Устройство сильно именно в том, на что опирается техно: нарезка и зацикливание сэмплов, построение чётких барабанно-басовых паттернов, аранжировка сцен в трек и использование эффектов пробивки для свипов фильтра и билдов. Стоит учитывать конечную полифонию и память, а также то, что мьют/соло работают по группам, а не по отдельным пэдам, поэтому планируйте кит с расчётом на живое исполнение. Как первый сэмплер в этом стиле он выступает намного выше своего класса.

Заводские сэмплы сами по себе довольно тонкие, поэтому полнота достигается наслоением и обработкой, а не одним волшебным пресетом. Наложите одну и ту же ноту на несколько пэдов с лёгкой расстройкой, продублируйте партию на октаву выше или ниже и играйте аккордами вместо отдельных нот. Задействуйте встроенные эффекты — немного реверберации, хоруса или компрессии быстро добавляют плотности — и настройте огибающую, чтобы ноты дольше звучали. И главное — используйте более качественный исходный материал: засэмплируйте настоящий синтезатор или пад, либо импортируйте более богатые мультисэмплы (такие инструменты, как EP-PatchStudio из этого списка, упрощают мультисэмплирование).

K.O. II управляет соло и мьютом по группам, а не по отдельным пэдам, поэтому хитрость в том, чтобы выстроить кит с расчётом на живое исполнение: распределите партии, которые захочется убирать и возвращать, по отдельным группам, тогда соло/мьют группы становится эффективным аналогом мьюта отдельной партии. Для более тонкого контроля во время выступления создайте вариации паттернов, включающие или пропускающие конкретные пэды, и переключайтесь между ними, либо запрограммируйте мьюты прямо в песню. Это скорее обходной путь, чем настоящая кнопка мьюта на пэд, но продуманная группировка приближает почти вплотную.

У каждого звука есть режим воспроизведения, определяющий, работает ли пэд по принципу gate (играет, только пока удерживается) или как one-shot (проигрывает весь сэмпл от одного нажатия). Этот параметр находится в настройках редактирования звука, а не в общем меню — выберите пэд/звук и измените его режим воспроизведения/срабатывания на one-shot. Настройка задаётся для каждого звука отдельно, так что можно, например, сделать one-shot удары на барабанных пэдах и gate-воспроизведение на протяжённом паде в одном ките.

Сброс до заводских настроек восстанавливает встроенную библиотеку звуков, так что начните с него. Если сброс не вернёт всё (например, после перезаписи слотов сэмплов), скачайте заводской пакет сэмплов со страницы EP-133 K.O. II Teenage Engineering и скопируйте его обратно на устройство по USB. Чтобы прослушать звук на пэде, нажмите клавишу Sound, затем нужный пэд, а после используйте +/− для перебора библиотеки.

Единого переключателя «отменить нарезку» нет — нарезка переназначает пэды этой группы на отдельные фрагменты, поэтому для возврата нужно переназначить пэд заново. Удерживайте нужный пэд и снова выберите исходный сэмпл (Sound, затем пэд, затем выбор сэмпла) — это восстановит обычное воспроизведение по пэдам. Чтобы сохранить обе версии, скопируйте исходный сэмпл в новую, пустую группу перед нарезкой — тогда нарезанная раскладка останется в одной группе, а целый сэмпл — в другой.

K.O. II — это автономный сэмплер и секвенсор: вы сэмплируете что угодно (голос, пластинки, синтезатор, радио), нарезаете и настраиваете звук по пэдам, собираете из него паттерны и песни и добавляете эффекты — и всё это без компьютера. Его привлекательность не в том, что он делает что-то недоступное для DAW, а в том, что он отрывает вас от экрана и даёт быстрый, тактильный рабочий процесс со «счастливыми случайностями», отлично подходящий для набросков битов и идей. Это грувбокс, а не полноценный синтезатор, так что воспринимайте его как блокнот для сэмплирования рядом с вашей DAW, а не как её замену.

Почти всегда дело в кабеле или настройке. Используйте USB-C кабель, который действительно передаёт данные, — многие дешёвые кабели рассчитаны только на зарядку и будут питать устройство, оставаясь невидимыми для компьютера. Затем проверьте режим USB в настройках Sidekick, чтобы он определялся как class-compliant аудио/MIDI-интерфейс, а не просто заряжался. На iPhone подключайтесь через USB-C (для более старых моделей понадобится адаптер камерного типа с питанием); после распознавания устройство появится как обычный аудиовход в вашей DAW или приложении для записи.

Sidekick — это дополнение, которое даёт линейке EP полноценный аудиоинтерфейс, дополнительные входы/выходы и маршрутизацию в стиле микшера плюс эффекты, поэтому он особенно хорош, если вы хотите записывать стемы в DAW, подключать внешние инструменты или выступать с большим количеством входов/выходов. Если вы только что приобрели K.O. II и всё ещё осваиваете основы, он не обязателен, и вы, возможно, пока не раскроете его сильные стороны. Он стоит относительно недорого и широко продаётся (с возможностью возврата), поэтому обычно сначала осваивают K.O. II, а Sidekick добавляют, когда упираются в его ограничения.

Нет. EP-40 — это перформанс-инструмент в стиле «риддим» с заранее подобранным встроенным контентом — это не сэмплер, и импортировать в него собственное аудио нельзя. Если нужно нарезать и играть собственные сэмплы, для этого предназначен EP-133 K.O. II; EP-40 же построен вокруг встроенных звуков и элементов управления для исполнения.

Само устройство не сводит многодорожечные стемы, поэтому встроенный способ — проигрывать партии и записывать их в DAW в реальном времени через аудиоинтерфейс, обычно группа за группой (или дорожка за дорожкой), а затем выравнивать их по времени и нарезать уже в DAW. Функция ресэмплинга удобна, чтобы сначала захватить отдельную партию. Для намного более быстрого рабочего процесса есть настольные утилиты, которые конвертируют весь проект в материал, готовый для DAW: EP Toolkit экспортирует проекты EP-133/EP-1320/EP-40 прямо в Ableton Live, REAPER, DAWproject или MIDI, а PatchStudio помогает с сэмплами и патчами. Короткие однократные сэмплы или лупы также можно обработать через онлайн-инструменты.

Сброс до заводских настроек восстанавливает встроенные звуки EP-40, так что не нужно отменять изменения по одному пэду. Сначала сделайте резервную копию всего, что хотите сохранить, а затем выполните сброс. Если сброс не полностью восстанавливает заводской контент, скачайте заводской набор сэмплов EP-40 со страницы EP-40 на сайте Teenage Engineering и импортируйте его обратно через USB. В дальнейшем храните резервную копию «чистого» устройства, чтобы одалживание его другу не стоило вам исходной раскладки.

Несколько владельцев сообщали, что EP-40 остаётся включённым независимо от положения переключателя питания и от того, работает ли он от батареек AAA или от USB-C, — то есть дело не только в севших батарейках. Сначала убедитесь, что установлена последняя прошивка со страницы EP-40 на сайте Teenage Engineering, поскольку поведение питания — как раз то, что может исправить обновление прошивки. Если после обновления устройство всё равно не выключается, считайте это неисправностью и обратитесь в поддержку TE — в аналогичных случаях у других это решалось по гарантии или через ремонт.

Сэмплеры EP умеют управлять внешним оборудованием: они отправляют MIDI (через разъём синхронизации и по USB), поэтому секвенсор паттернов можно использовать для игры на внешних синтезаторах и драм-машинах, а не только на внутренних сэмплах. Это функциональный, но довольно базовый MIDI-секвенсор — отлично подходит для записи партий синтезатора в уже привычном рабочем процессе, но по глубине он уступает специализированному MIDI-секвенсору, если нужно много автоматизации CC или много независимых MIDI-каналов. Как простое и быстрое решение «сэмплер, который заодно синхронизирует и секвенирует мой синтезатор» он работает хорошо.

Не совсем — официальный EP Sample Tool (как и сторонние настольные утилиты сообщества) работает на компьютере, а не на iPadOS, поэтому полноценного пути резервного копирования и восстановления только через iPad нет. Если вы путешествуете налегке, практичный совет — брать с собой ноутбук, когда может понадобиться резервное копирование, а в остальных случаях избегать сброса до заводских настроек в поездке, поскольку сброс без резервной копии стирает ваши проекты и все собственные звуки. Планируйте поездку так, чтобы резервная копия была сделана заранее, до отъезда.

Не перетаскивайте файлы по одному — используйте инструмент, который сделает массовый импорт за вас. Официальный field/EP sample tool от Teenage Engineering позволяет загрузить целую папку сэмплов и записать их на устройство за один проход, а если набор поставляется как полная резервная копия, его можно восстановить как проект/бэкап целиком. Инструменты сообщества, такие как EP-PatchStudio и EP toolkit (оба есть в этом списке), тоже умеют массовый импорт и управление устройством. Каким бы инструментом вы ни пользовались, сначала сделайте резервную копию текущего содержимого, поскольку восстановление бэкапа может перезаписать то, что уже есть на устройстве.

Да. Сэмплеры EP используют один и тот же формат сэмплов, поэтому заводские наборы с EP-133 K.O. II и EP-1320 Medieval можно импортировать на EP-40 Riddim (и наоборот) с помощью EP sample tool или стороннего инструмента вроде EP-PatchStudio. Загвоздка в объёме памяти: у EP-40 ограниченное хранилище, поэтому все наборы сразу могут не поместиться — загружайте те звуки, которые действительно нужны, а не всё подряд. Сначала сделайте резервную копию устройства, поскольку восстановление полного бэкапа может перезаписать то, что уже есть.

Не переименовывайте его в .zip — .pak это формат резервного копирования и восстановления EP, а не обычный zip-архив, поэтому распаковка через смену расширения обычно не срабатывает. Вместо этого загрузите файл через функцию «restore» в EP sample tool, которая запишет содержимое обратно на устройство. Если цель — просто перенести набор сэмплов между устройствами EP, проще импортировать отдельные сэмплы (или исходный набор) через sample tool — или сторонний инструмент вроде EP-PatchStudio, — чем возиться напрямую с .pak. Сначала сделайте резервную копию целевого устройства, поскольку восстановление может его перезаписать.

У них общий базовый сэмплерный движок, но разные акценты. EP-133 K.O. II — универсал: сэмплирует что угодно, нарезает, секвенирует и позволяет выстраивать целые песни. EP-40 Riddim построен вокруг запуска лупов и живого, тактильного исполнения — его демо-контент выдержан в регги-стилистике, но его можно стереть и использовать для любого жанра, и многие выбирают его именно как лончер сэмплов/лупов для живых выступлений. EP-1320 Medieval — та же идея, но с набором звуков в средневековой тематике. Берите K.O. II для универсального продакшена и построения песен целиком, либо Riddim, если живой лупинг и быстрый запуск сэмплов — ваш главный сценарий.

Владельцы обычно выбирают из нескольких вариантов. Существуют специально скроенные под устройство чехлы (см. TEcases в этом списке); популярный готовый вариант — чехол CTRL / Magma с хорошей набивкой и местом для кабелей; а для повседневной носки в рюкзаке подойдёт любой небольшой жёсткий кейс или сумка в стиле фоточехла подходящего размера. Собственный чехол-фолио от Teenage Engineering даёт лёгкую, компактную защиту, но хуже держит удары. Что бы вы ни выбрали, следите, чтобы фейдер и ручки не передавливались во время переноски.

Да. EP-40 Riddim, EP-133 K.O. II и EP-1320 Medieval имеют одинаковый корпус и габариты, поэтому силиконовый чехол от брызг, сделанный для одного устройства, подходит и остальным. Он даёт такую же лёгкую защиту от пыли и жидкостей. (Если нужна защита при переноске и от ударов, а не просто накладка на поверхность, смотрите варианты чехлов в этом списке.)

Всё сводится к выбору между сэмплером и синтезатором. EP-133 K.O. II и EP-40 Riddim — это сэмплеры: отличные, доступные и гибкие, но синтезаторные звуки на них получаются за счёт сэмплирования или импорта, а не синтеза внутри устройства. В OP-1 field встроены настоящие синтезаторные движки, поэтому если богатый, гибко настраиваемый синтезаторный звук — основа вашего звучания, он даёт это напрямую (за куда более высокую цену). Часто выбирают такой путь: начать с K.O. II, чтобы недорого освоить сэмплирование и секвенирование, а позже, если захочется живого синтеза, добавить OP-1 field.

Определённо. Сэмплеры K.O. созданы так, чтобы результат был мгновенным: сэмплируете звук, играете по пэдам — и уже через несколько минут у вас готов бит, поэтому они отлично подходят любопытному новичку или ребёнку с чувством ритма. EP-133 K.O. II — полноразмерная модель с самым богатым набором функций; если важны бюджет или прочность, карманный PO-33 K.O. намного дешевле и не менее увлекателен. С обоими легко экспериментировать, а инструкции короткие — главное здесь желание пробовать.

Резервная копия K.O. II предназначена для восстановления на устройство, а не является аккуратной папкой с WAV-файлами, которую можно просматривать и редактировать на компьютере. Поэтому «открыть» бэкап, чтобы вытащить оттуда отдельные звуки, как правило, не получится. Если сэмплы нужны на компьютере, храните исходные файлы там же изначально либо ресэмплируйте/записывайте звуки с устройства. Используйте резервную копию для хранения и восстановления, а не как редактируемый экспорт проекта.

Нет — ни у OP-1, ни у OP-1 field нет вывода звука по Bluetooth. Единственная встроенная беспроводная опция — FM-передатчик у оригинального OP-1, но он шумный и не предназначен для чистого прослушивания. Для хорошего звука используйте проводное подключение через выход для наушников/линейный выход, а на OP-1 field можно передавать звук по USB-C на компьютер или интерфейс. Если Bluetooth принципиально нужен, подключите проводной выход к небольшому Bluetooth-передатчику.

Они решают разные задачи, так что это не совсем дублирование — но одновременно оба нужны редко. Decksaver — это жёсткая крышка по форме устройства, которая защищает клавиши и ручки сверху на столе или в сумке; чехол или кейс защищает всё устройство при переноске. Если вы в основном носите его в мягкой сумке с набивкой, Decksaver вместе с такой сумкой — уже достаточно. Если устройство подвергается более грубому обращению, полноценный жёсткий кейс (популярный выбор для OP-1 field — кейс от Analog Cases) может заменить отдельный Decksaver.

Подключите OP-1 к iPad по USB (USB-C, а на более старых iPad — через camera/USB-адаптер) и переведите OP-1 в дисковый режим — устройство смонтируется как USB-накопитель, и через приложение «Файлы» на iPad можно будет просматривать его и копировать сведённые записи с плёнки, записи и пресеты синтезатора/барабанов. Как вариант, можно записывать звук с выхода OP-1 в приложение для iOS в реальном времени. OP-1 field точно так же предоставляет USB-диск для переноса своего содержимого.

OP-1 field не работает как сеточный секвенсор, поэтому квантизации в стиле MPC («quantize to 70%») на плёнке нет. Точный тайминг достигается одним из двух способов: сыграть партию барабанов в один из встроенных секвенсоров (Finger, Pattern, Endless, Tombola и т. д.), который привязывает ноты к шагам, либо записать на плёнку под метроном, полагаясь на собственное чувство ритма. Многие сначала набрасывают грув в секвенсоре ради точности, а затем сводят его на плёнку. Это рабочий процесс, где на первом месте — ощущение, а не исправление задним числом.

Большинство проблем с переносом сводится к формату файлов, кабелю или дисковому режиму. Убедитесь, что сэмплы имеют частоту 44,1 кГц (моно .aif — самый надёжный вариант для слотов барабанов), используйте USB-C кабель, который действительно передаёт данные, а не только заряжает, и переведите устройство в дисковый режим перед перетаскиванием файлов. Не выходите за лимиты по количеству слотов и размеру в ките, корректно извлекайте устройство по завершении, а если кит не отображается — прежде чем что-либо форматировать, попробуйте другой кабель или порт.

Да. Подключите MIDI OUT у minilogue к MIDI IN на OP-1 field (через class-compliant соединение по USB-C или через хост-адаптер DIN-USB), установите на обоих устройствах один и тот же MIDI-канал и убедитесь, что field настроен на приём внешних MIDI-нот. Тогда клавиши minilogue будут играть тем движком, который активен на field. Если звука нет, проверьте совпадение каналов и включён ли приём MIDI в настройках field.

Как встроенной функции — нет, отдельный мультисэмплер есть только у OP-XY, — но это можно имитировать. Запишите несколько разных звуков (до ~20 секунд каждый) на четыре дорожки плёнки, зациклите их и с помощью приёма multi/copy разложите по клавишам в играбельный инструмент. Считается, что OP-1 field и OP-XY используют одно и то же железо (около 24 голосов), поэтому ограничение — в программной части field, которая воспроизводит один инструмент за раз, а не в чипах, отсюда и обходной путь через плёнку вместо настоящего мультисэмпл-патча.

Напрямую — нет: OP-1 и OP-1 field применяют эффект ко всему миксу целиком, а не к отдельной дорожке плёнки, поэтому включённый delay или reverb окрашивает сразу всё. Обычный обходной путь — записать нужную партию через вход (или свести её) с включённым эффектом, а затем выключить эффект, чтобы он не затрагивал остальные дорожки. Это лишний шаг, но он даёт эффекты для отдельных партий на устройстве, построенном вокруг единого общего мастер-эффекта.

Перейдите на плёнку, удерживайте Shift + Record, затем нажмите Play — перед записью начнётся отсчёт. Эта функция появилась в прошивке 1.6.0, поэтому, если ничего не происходит, обновитесь до последней версии (у некоторых это заработало только после обновления выше 1.6.0) и попробуйте снова. Это комбинация модификаторов, а не пункт меню, поэтому её легко упустить.

Есть три распространённых пути. Самый гибкий — записать все четыре дорожки плёнки в DAW: либо как единое стерео-сведение, либо, если нужны стемы, по дорожкам отдельно, — и уже там заниматься финальным сведением, аранжировкой и мастерингом. Некоторые предпочитают оставаться внутри устройства, используя микшер и мастер-эффекты, и экспортировать готовый микс. Третьи сводят несколько дорожек в одну, чтобы освободить место на плёнке, сохраняя исходные слои в другом месте плёнки. Выбирайте путь через DAW, если хотите доработать и добавить партии; оставайтесь внутри устройства, если цель — сохранить всё целиком на OP-1.

На OP-1 field подключитесь по USB-C — устройство определится как class-compliant аудио- и MIDI-устройство, поэтому его сигнал можно записывать прямо в DAW или микшер для iOS (AUM, Drambo, GarageBand, Logic для iPad) и использовать iPad для эффектов, сведения и аранжировки, пока вы вживую играете на OP-1. У оригинального OP-1 нет USB-аудио, так что там речь скорее о MIDI-синхронизации и использовании iPad для набросков идей/нотации или в качестве проигрывателя бэк-партий. В любом случае iPad — отличный спутник для доведения до готовности того, что вы набросали на устройстве.

У OP-1 нет встроенных микротональных или альтернативных строёв, поэтому практичный путь — мультисэмплинг. Постройте патч сэмплера/барабанов, где по клавишам разложены ноты, настроенные под нужные вам микротональные интервалы: сэмплируйте каждую высоту в желаемом строе или импортируйте мультисэмпл-набор, заранее настроенный под вашу шкалу, — тогда клавиатура будет играть именно эти интервалы. Настройки потребуется больше, чем у синтезатора с таблицей строя, но это позволяет исполнять на устройстве шкалы вне 12-ступенной равномерной темперации.

Исторически оригинальный OP-1 капризно вёл себя при синхронизации по USB MIDI с другим оборудованием — в целом это работает, но многие давние жалобы «не могу настроить синхронизацию» связаны как раз с особенностями того, как он отправляет и принимает тактовые импульсы. В OP-1 field это улучшено за счёт более продвинутого USB MIDI. На практике: подключайтесь по USB MIDI, настройте OP-1 отправлять или следовать за тактовыми импульсами по необходимости, а если в цепочке несколько устройств, самый надёжный результат даёт USB MIDI-хост или хаб. Будьте готовы немного поэкспериментировать, особенно с оригинальной моделью.

Этот слышимый «шум процессора» на внешнем входе связан именно с самой первой версией оригинального OP-1 (mark-1, 2011 года). Об этом достаточно широко знали ещё десять лет назад, и именно поэтому некоторые давние владельцы избегали записи внешнего аудио на этих ранних устройствах. У более поздних ревизий OP-1 и у OP-1 field этой проблемы нет — владельцы стабильно сообщают о чистой записи, а микрофон и вход OP-1 field хорошо оцениваются. Так что если вы слышите этот шум, скорее всего у вас ранний экземпляр; на современном OP-1 или на field такого быть не должно.

Запишите партию на дорожку плёнки, затем включите обратное воспроизведение этого участка плёнки и ресэмплируйте его на вторую дорожку — теперь прямая и перевёрнутая версии находятся на разных дорожках и играют вместе. Также можно перевернуть аудио в сэмплере и заново записать его на плёнку. Хитрость в том, чтобы зафиксировать перевёрнутый проход на отдельной дорожке через ресэмплинг, а не рассчитывать на покадровый реверс при воспроизведении каждой дорожки.

Нет — плёнка OP-1 (и OP-1 field) изначально рассчитана на четыре дорожки, и настройки, позволяющей добавить ещё, не существует. Обычные способы обойти это: свести/объединить, записав две готовые партии вместе на одну дорожку, чтобы освободить остальные; играть синтезаторные и барабанные партии вживую поверх плёнки, вместо того чтобы фиксировать их на дорожке; либо сохранить плёнку в резервную копию и завершить аранжировку в DAW. У OP-1 field та же четырёхдорожечная плёнка, но добавлен полноценный микшер — количество дорожек это не увеличивает.

Да, это хорошая цена. Оригинальные OP-1 необычно хорошо держат стоимость и на вторичном рынке часто стоят дороже, поэтому $600 за чистый, рабочий экземпляр (или вскрытую, но не использованную упаковку) — это выгодная сделка, а не повод насторожиться. Перед покупкой проверьте все клавиши и энкодеры, экран, динамик и разъёмы, а также убедитесь, что устройство заряжается и принимает обновление прошивки. OP-1 field — более новая и дорогая модель; если вам принципиально важны USB-аудио и расширенный набор функций, учитывайте это, но для классического опыта OP-1 цена в $600 справедлива.

Небольшое смещение экрана от центра — обычное дело для этих устройств и укладывается в нормальные производственные допуски: это чисто косметический момент, не влияющий на дисплей или работу устройства. Если смещение не критичное, нет битых пикселей и стекло не отслаивается, обычно не стоит связываться с возвратом ради этого. Если на новом устройстве это действительно вас беспокоит, разумно обратиться к продавцу, но не рассчитывайте на «идеально» отцентрированную панель.

Есть несколько вариантов, которые упоминают чаще всего. Фирменный чехол от Teenage Engineering компактный и подходит для лёгкой защиты; для более серьёзных поездок владельцы высоко оценивают кейс Analog Cases для OP-XY, а также подойдут обычные небольшие жёсткие кейсы или фотосумки подходящего размера. Есть и сторонние чехлы точной подгонки (см. TEcases в этом списке). Выбирайте исходя из того, насколько важна защита от ударов по сравнению с компактностью.

Надёжный способ — записывать каждую дорожку отдельно. OP-XY — это class-compliant USB-аудиоинтерфейс, поэтому подключите его к компьютеру и для каждой дорожки заглушайте всё остальное, записывая сигнал этой дорожки в DAW за один проход — повторите для каждой дорожки, чтобы собрать совпадающие по времени стемы. Сохраняйте одинаковый темп и положение транспорта между проходами, чтобы стемы совпадали по фазе, а затем соберите и доведите их в DAW. Это несколько проходов, а не экспорт в один клик, но зато вы получаете чистые раздельные дорожки.

Да — удерживайте модификатор mute/shift и нажмите кнопку дорожки, чтобы включить или выключить заглушение этой дорожки, так можно вручную убирать и возвращать партии. Для аранжировок, где заглушение должно быть частью самой песни, а не исполняться вживую, встройте это в композер: создайте вариации паттерна, включающие или исключающие определённые дорожки, и переключайтесь между ними. Сочетая живое заглушение и вариации паттернов, можно получить почти весь контроль вида «убрать барабаны — вернуть барабаны», который нужен.

OP-XY принимает MIDI через порт USB-C как class-compliant устройство, поэтому подключите телефон или компьютер с приложением аккордов/контроллера к OP-XY кабелем USB-C и настройте принимающий трек на приём внешнего MIDI. Встроенного Bluetooth MIDI нет, поэтому если ваше приложение передаёт только по BLE, между ними понадобится мост Bluetooth MIDI — USB. После подключения и настройки трека на приём ноты из приложения будут звучать через движок OP-XY.

Как движки — нет: у OP-1 field и OP-XY разные синтезаторные архитектуры, поэтому просто скопировать патч с field и запустить его на XY не получится. Чтобы использовать эти звуки на OP-XY, их нужно сэмплировать: сыграйте нужный аккорд или ноту на OP-1 field и запишите её в OP-XY (при необходимости — мультисэмплированием по клавиатуре, чтобы звук строил по тональности), либо соедините оба устройства по MIDI, чтобы OP-XY в реальном времени секвенировал OP-1 field как внешний голос. Сэмплирование сохраняет звук как есть, а MIDI оставляет field играемым инструментом в вашем сете на XY.

Если главная претензия — именно звук синтезаторов OP-Z, то OP-XY решает ровно эту проблему: у него более мощные синтезаторные движки, лучшее качество звука, более глубокое секвенирование и полноценные audio/CV входы-выходы, так что это естественный апгрейд. Внешние синтезаторы на OP-Z сохраняют сетап дешевле и портативнее, но за это приходится расплачиваться кабелями, лишними коробками и более запутанной сигнальной цепью. Выбирайте OP-XY, если нужен апгрейд «всё в одном», или внешние синтезаторы, если хотите оставить OP-Z компактным центром секвенирования.

В руководстве Teenage Engineering сказано заряжать OP-XY от источника USB 5V — от USB-порта компьютера или обычного зарядного устройства USB, — и это самое безопасное прочтение официальной инструкции. На практике многие владельцы используют зарядки PD на 65 Вт и выше и запитанные USB-C хабы (85 Вт) без каких-либо проблем, поскольку устройство берёт ровно столько тока, сколько ему нужно. Если хотите следовать инструкции буквально, используйте простой источник 5V; в остальном же большинство людей повседневно без проблем пользуются надёжными зарядками PD.

Подключите OP-XY по USB-C и переведите его в режим MTP (диск), затем скопируйте аудиофайлы в папку Samples. На Windows процесс проходит более гладко — можно перетаскивать в Samples целые вложенные папки, — хотя переименование файлов/папок через MTP часто не срабатывает (это ограничение самого MTP, а не устройства). На macOS MTP капризничает: Finder может показывать папки, но блокировать изменения (классическая «error 36»), поэтому отдельное приложение для передачи по MTP (например, Android File Transfer) обычно работает лучше, чем Finder. В любом случае держите сэмплы в поддерживаемых форматах и корректно извлекайте устройство по завершении.

Самый изящный приём из комьюнити — использовать tape-трек как компрессор с задержкой (ducker): перейдите на tape-трек, активируйте только те треки, которые хотите «продавливать» (выставьте их уровень примерно 50–99 в зависимости от глубины эффекта), оставьте tape-эффект сухим на x1 — и продавливание будет следовать за вашим киком. Взамен вы жертвуете этим tape-треком под эффект ленты, но всё ещё можете использовать его на других шагах через parameter locks. Есть и более сложный способ через роутинг с multi-out, настроенным на audio, но большинству проще всего добиться эффекта сайдчейна через tape-трек, без внешнего оборудования.

Связать ноту со следующим тактом можно приёмом с удержанием шага — так же, как работает продление последнего шага: удерживайте шаг с нотой и нажмите более ранний шаг в следующем такте. Например, если нота стоит на шаге 13, удержите S13 и нажмите S12, чтобы связать её с шага 13 первого такта на шаг 12 второго. Таким способом нота надёжно связывается с предыдущим по номеру шагом следующего такта; связать дальше (через несколько тактов или с более поздним шагом) штатно не получается, и единого рабочего метода в комьюнити не нашли — поэтому для долгих сустейнов многие возвращаются к Hold или живой записи.

Это распространённая проблема OP-Z, особенно после длительного хранения устройства. Сначала попробуйте официальную процедуру «kickstart» от Teenage Engineering из их центра поддержки. Если это не помогает, владельцам иногда помогают несколько приёмов из комьюнити: полностью разрядить элемент и снова зарядить его, открыть заднюю крышку и аккуратно постучать по батарее или переустановить её на контактах при подключённой зарядке, либо ненадолго замкнуть контакты батареи зачищенным USB-проводом, чтобы «разбудить» элемент. Учтите, что OP-Z нормально работает от USB-питания и без батареи. Если элемент действительно умер, замену найти сложно — TE их не продаёт, а комплекты iFixit обычно распроданы, — поэтому люди устанавливают LiPo-аккумулятор похожих характеристик, припаивая его к разъёму, либо используют комьюнити-решения вроде open-source набора для замены батареи OP-Z (также продаётся на Reverb).

OP-Z — class-compliant устройство, поэтому большинство USB-MIDI клавиатур работают, а настоящий вопрос — в питании. Маломощные контроллеры работают прямо от порта USB-C OP-Z: пользователи сообщают, что Korg nanoKEY/microKEY и Arturia MicroLab/KeyStep подключаются напрямую, обычно с работающими pitch-bend и mod. Энергоёмким клавиатурам (например, Novation Launchkey/FLkey) требуется больше, чем может дать OP-Z, поэтому нужен запитанный USB-хаб, подающий питание на обе стороны — классический выбор, одобренный TE, это Kingston Nucleum, но подойдёт и любой приличный запитанный USB-C хаб или переходник в духе camera kit. Другой вариант — 5-контактный MIDI: выводите MIDI с клавиатуры в модуль Oplab или Line и питайте клавиатуру отдельно. В любом случае настройте клавиатуру на MIDI-канал нужного трека и играйте.

OP-Z — это class-compliant USB-аудиоустройство, поэтому самый чистый способ — записывать его выход через USB. На компьютере он определяется как аудиоинтерфейс, с которого может писать любая DAW. На Android обычно нужно приложение для USB-аудио, например Audio Evolution Mobile Studio или USB Audio Recorder PRO, чтобы записать без потрескиваний; на iOS подключайтесь кабелем USB-C / camera-kit в приложение для записи. Если нужно просто вывести звук наружу (например, на Bluetooth-колонку), можно пропустить сигнал через приложение на телефоне, но ожидайте некоторую задержку. Если предпочитаете остаться в аналоговом домене, заведите выход наушников/линейный выход в обычный аудиоинтерфейс.

Давние владельцы по-прежнему оценивают его высоко — глубины хватает, чтобы годами находить новые приёмы. Известные проблемы реальны, но в основном решаемы: небольшой изгиб корпуса иногда вызывает двойные срабатывания, а диски могут ощущаться разболтанными. На практике двойные срабатывания часто затрагивают лишь несколько кнопок, и их можно обойти, нажимая увереннее, — есть и более серьёзные физические доработки, а можно и вовсе обойти проблему, играя через USB-MIDI клавиатуру. Слабое место, которое стоит проверить, — батарея (см. вопрос про батарею OP-Z). Модули продаются отдельно, и некоторые (Line, Oplab) сняты с производства и стоят дорого на вторичном рынке — без них вы теряете CV/MIDI-DIN и часть интеграции с Pocket Operator / евроракком, но само устройство полностью работоспособно через USB. При покупке б/у проверьте каждую кнопку и энкодер и убедитесь, что зарядка действительно работает.

PO-33 не нарезает сэмплы автоматически — нарезку нужно делать вручную. Сэмплируйте короткие отрезки брейка в отдельные слоты звука (записывайте каждый удар/секцию через line-in, подрезая каждый из них), чтобы разные пэды запускали разные части лупа. Либо сэмплируйте весь брейк в один слот и запускайте нужные секции вживую внутри паттерна. Держите отрезки короткими (память сэмплов у PO-33 небольшая) и подстраивайтесь под темп источника, чтобы нарезки совпадали при секвенировании.

Сэмплирование в PO-33 происходит через line-in — подайте на вход звук с телефона, компьютера или микрофона, запишите его, затем подрежьте начало и конец — и он попадёт в слот звука. USB нет, поэтому перетащить WAV-файлы с компьютера не получится: всё сэмплируется исключительно через аудиовход. Следите за уровнем сигнала на входе, чтобы избежать клиппинга, и помните, что общая память сэмплов невелика, — держите отрезки короткими.

У Pocket Operator нет ни USB, ни файлового хранилища — ваши паттерны и сэмплы живут в памяти с батарейным питанием, поэтому сохраняются, пока живы батарейки, но экспортировать проектный файл невозможно. Чтобы «сохранить» трек, запишите аудиовыход (разъём 3,5 мм line/наушники) на телефон, рекордер или компьютер. Сохранить память сэмплов или паттерны PO-33 в файл невозможно, поэтому храните исходные сэмплы на компьютере и пересэмплируйте их заново, если память когда-нибудь будет утеряна.

У Pocket Operator нет выключателя питания. Устройство само засыпает после нескольких минут бездействия (экран гаснет) и просыпается по нажатию кнопки, так что «выключать» нечего — просто оставьте его, и оно уснёт само. Чтобы отключить его полностью, извлеките батарейки (или отсоедините внешнее питание). Поскольку паттерны и сэмплы хранятся в памяти с батарейным питанием, не вынимайте батарейки посреди редактирования, если хотите сохранить свою работу.

Тратиться сильно не стоит. Pocket Operator небольшие и недорогие, поэтому дорогой чехол обычно избыточен — силиконовый бампер, официальный силиконовый чехол PO или небольшой чехол на молнии вполне защищают открытую плату и кнопки, а многие вообще носят устройство в кармане или маленьком жёстком футляре. Если выбираете между чехлом за 50–60 € и устройством стоимостью ~80–100 €, лучше взять дешёвую защиту, а остальное потратить на ещё один PO или на звуки.

Пересечение функций реальное — K.O. II умеет почти всё, что умеет Pocket Operator, и даже больше, — так что PO не обязателен. Своё место они находят за счёт портативности и оперативности: PO живёт в кармане, поэтому именно его хватаешь, чтобы поймать басовую линию или идею бита в момент, когда она пришла в голову, а потом уже дорабатываешь её на K.O. II. У конкретных моделей есть и свой характер (сэмплер PO-33 K.O., барабаны PO-32 Tonic, бас Sub). Воспринимайте его скорее как весёлый недорогой блокнот для идей, а не как апгрейд.

Подключите гитару ко входу EP и сэмплируйте её как любой другой источник — но следите за уровнем сигнала. Звукосниматели гитары выдают слабый, инструментальный по уровню сигнал, поэтому при прямом подключении звук часто получается тихим и тонким. Поставьте что-то перед входом, чтобы поднять сигнал до линейного уровня и сформировать тон: хорошо подойдут DI-box, преамп/педаль или симулятор усилителя с кабинетом, а овердрайв или амп-симулятор ещё и дадут пригодный гитарный звук вместо чистого DI. После записи материал можно нарезать и секвенировать как любой другой сэмпл.

Переведите устройство в режим обновления и залейте прошивку как на диск: удерживайте COM при включении, затем выберите режим обновления — OP-1 должен смонтироваться как USB-накопитель, на который можно скопировать официальный файл прошивки. Для навигации нужны рабочие экран и кнопки; это не то же самое, что режим «test/T-boot» (простое удержание клавиши при включении) — он не монтируется для обычной перепрошивки. Если устройство загружается и подаёт звуковой сигнал, но не монтируется в режиме обновления, дело, скорее всего, в аппаратной неполадке или соединении (например, в плате dev board), а не в самой ОС — проверьте шаги обновления из руководства и шлейфовые соединения.

Жалобы на разброс качества между экземплярами действительно встречаются и у TP-7 (и у TX-6) — мягкие, «пружинящие» кнопки, которые со временем могут ухудшаться, и периодические зависания ПО в подменю. Покупка напрямую у Teenage Engineering не обязательно надёжнее хорошего ритейлера, и некоторые владельцы меняли по два, три, а то и четыре экземпляра, прежде чем получить удачный. Так что новый экземпляр стоит внимательно проверить и не стесняться обменивать явно бракованный — удачный экземпляр оказывается прекрасным устройством, но до него иногда приходится дойти через один-два обмена.

Слабый механический щелчок/жужжание моторизованной катушки — обычное явление: владельцы, получившие замену по гарантии, часто обнаруживают, что новый экземпляр щёлкает так же, а это говорит о том, что дело в самом механизме, а не в браке конкретного устройства. Хорошая новость в том, что обычно это не попадает в записи, поэтому, узнав, что это нормально, большинство людей перестают гоняться за «идеальным» экземпляром и просто пользуются устройством. Если у вас звук достаточно громкий, чтобы попадать в записи, или слышен скрежет (а не мягкий щелчок), об этом уже стоит сообщить в поддержку TE.

TP-7 — это премиальный карманный полевой рекордер с моторизованной катушкой, которую можно крутить рукой для скраба по звуку. Обычно его используют для полевой записи и качественных голосовых заметок (устройство работает в паре с приложением TE, которое расшифровывает голосовые заметки), для захвата звука под последующее сэмплирование, в роли USB-аудиоинтерфейса или рекордера для другого оборудования, а также как тактильный джог/скраб-контроллер. Это роскошное, тактильное воплощение идеи «всегда иметь при себе рекордер» — для кого-то избыточное, а для тех, кто постоянно записывает звук, — настоящая радость.

По умолчанию TX-6 пытается заряжать всё, что подключено к его портам USB, а это может, наоборот, тянуть питание из телефона, iPad или OP-1 field. Включите настройку «USB GND isolation», которая отключает зарядку. Подвох в том, что сама по себе она не всегда переживает перезагрузку — сохраните её в сцену, чтобы настройка загружалась при включении устройства: по словам нескольких владельцев, так она закрепляется.

Да. Отправьте основной выход TX-6 на TP-7 и нажмите запись — либо через USB-C, где TP-7 выступает рекордером/интерфейсом для микса с TX-6, либо линейным кабелем с выхода TX-6 на вход TP-7. Следите за уровнями на TX-6, чтобы не было клиппинга на входе TP-7, и если хотите продолжать пользоваться aux-посылами/возвратами TX-6, берите сигнал для записи с main out, а не с канала, который вы увели в сторону.

Если ваша задача — просто записывать выступления в файл без компьютера (dawless), TP-7 — более чистый выбор: это целевой рекордер и USB-интерфейс, который обычно «просто работает». TX-6 — полноценный микшер, который заодно и записывает, что отлично, если нужно сводить несколько источников, но у некоторых пользователей случаются глюки при записи на USB-накопители. Важный момент про TP-7: катушку можно крутить руками во время воспроизведения, но само это скрабирование не записывается — оно влияет только на воспроизведение уже существующего файла. Так что берите TP-7 для простого мобильного рекордера и TX-6, если вдобавок нужен микшер.

Можно заказать напрямую в магазине Teenage Engineering, который во многих регионах доставляет бесплатно, — но в загруженные периоды доставка и поддержка могут работать медленнее. Для более быстрого или локального варианта покупайте у авторизованного ритейлера, например Thomann, Perfect Circuit, Sweetwater или Bax Music, — это даёт вам ещё и их условия возврата и гарантийного обслуживания. Активен и вторичный рынок, но перед покупкой б/у проверьте фейдер и общее состояние устройства.

В качестве первого Pocket Operator обычно всем нравится PO-33 K.O!, потому что он позволяет сэмплировать собственные звуки, и интерес к нему не пропадает даже после того, как проходит новизна. Если человеку больше по душе барабаны и биты, отлично подойдут PO-32 Tonic или PO-12 Rhythm, а PO-20 Arcade — игривый вход в мир мелодий. Все они недорогие, автономные и работают на батарейках AAA, так что любой из них — безрисковый способ окунуться в мир TE: выбирайте по тому, хочет ли человек сэмплировать, играть на барабанах или писать мелодии.