Часто задаваемые вопросы

Помимо обычной осторожности на маркетплейсах (используйте защиту покупателя на Reverb/eBay, остерегайтесь слишком выгодных предложений и краденых устройств), проверьте то, что дорого чинить. Проверьте каждую клавишу и энкодер на мёртвые зоны или треск, осмотрите экран на битые пиксели, попробуйте разъёмы наушников и линейного выхода, убедитесь, что устройство заряжается и держит заряд. Проверьте, что оно включается, принимает обновление прошивки и не заблокировано через iCloud/аккаунт и не числится потерянным. Новые устройства идут с гарантией, что стоит взвесить против экономии на покупке б/у.

Как встроенной функции — нет, отдельный мультисэмплер есть только у OP-XY, — но это можно имитировать. Запишите несколько разных звуков (до ~20 секунд каждый) на четыре дорожки плёнки, зациклите их и с помощью приёма multi/copy разложите по клавишам в играбельный инструмент. Считается, что OP-1 field и OP-XY используют одно и то же железо (около 24 голосов), поэтому ограничение — в программной части field, которая воспроизводит один инструмент за раз, а не в чипах, отсюда и обходной путь через плёнку вместо настоящего мультисэмпл-патча.

Для стилей «на сетке» владельцы в подавляющем большинстве указывают на OP-XY. Он построен вокруг пошагового секвенсора с восемью дорожками инструментов, мультисэмплирования и управления по шагам, что подходит для квантованной музыки на паттернах и для живого секвенирования. OP-1 field построен вокруг четырёхдорожечной ленты и записи «руками»: он отлично подходит для набросков, звукового дизайна и импровизированных многослойных вещей, но он в меньшей степени машина для пошагового секвенирования. Если вы заодно присматриваетесь к компаньону для DAW, Ableton Move (или приложение Ableton Note) делает наброски прямо в Live. Некоторые вместо выбора держат оба устройства TE для разных задач.

Небольшое смещение экрана от центра — обычное дело для этих устройств и укладывается в нормальные производственные допуски: это чисто косметический момент, не влияющий на дисплей или работу устройства. Если смещение не критичное, нет битых пикселей и стекло не отслаивается, обычно не стоит связываться с возвратом ради этого. Если на новом устройстве это действительно вас беспокоит, разумно обратиться к продавцу, но не рассчитывайте на «идеально» отцентрированную панель.

Есть несколько вариантов, которые упоминают чаще всего. Фирменный чехол от Teenage Engineering компактный и подходит для лёгкой защиты; для более серьёзных поездок владельцы высоко оценивают кейс Analog Cases для OP-XY, а также подойдут обычные небольшие жёсткие кейсы или фотосумки подходящего размера. Есть и сторонние чехлы точной подгонки (см. TEcases в этом списке). Выбирайте исходя из того, насколько важна защита от ударов по сравнению с компактностью.

Надёжный способ — записывать каждую дорожку отдельно. OP-XY — это class-compliant USB-аудиоинтерфейс, поэтому подключите его к компьютеру и для каждой дорожки заглушайте всё остальное, записывая сигнал этой дорожки в DAW за один проход — повторите для каждой дорожки, чтобы собрать совпадающие по времени стемы. Сохраняйте одинаковый темп и положение транспорта между проходами, чтобы стемы совпадали по фазе, а затем соберите и доведите их в DAW. Это несколько проходов, а не экспорт в один клик, но зато вы получаете чистые раздельные дорожки.

Да — удерживайте модификатор mute/shift и нажмите кнопку дорожки, чтобы включить или выключить заглушение этой дорожки, так можно вручную убирать и возвращать партии. Для аранжировок, где заглушение должно быть частью самой песни, а не исполняться вживую, встройте это в композер: создайте вариации паттерна, включающие или исключающие определённые дорожки, и переключайтесь между ними. Сочетая живое заглушение и вариации паттернов, можно получить почти весь контроль вида «убрать барабаны — вернуть барабаны», который нужен.

Записи в квадратных скобках — это подпапки, а не звуки. Нажмите второй энкодер, чтобы открыть подпапку и добраться до пресетов внутри. Чтобы подняться на уровень выше, прокрутите список в самое начало: стрелка «назад» не выходит из подпапки так, как можно ожидать. Если установщик выдаёт ошибки при добавлении сразу двух паков, ставьте их по одному; у тех, кто так сделал, загрузились оба. Некоторые также заметили, что установщик на iPad работал, когда на ПК всё время были сбои.

Есть два способа. Кабелем: подключите выход на наушники телефона (подойдёт переходник с USB-C или Lightning на 3,5 мм) к линейному входу 3,5 мм на OP-XY, нажмите Sample и вращайте чёрный энкодер, пока вверху справа не появится источник line-in (L/R / 3,5 мм). Всё, что играет телефон, будет слышно через OP-XY и его можно сэмплировать. По USB-C: OP-XY также работает как USB-аудиоустройство, так что телефон, подключённый кабелем USB-C, может отправлять на него звук. Выберите источник USB на странице сэмпла. Владельцы сообщают, что на актуальных версиях iOS это работает, хотя на более старых были щелчки или тишина. iOS отправляет звук только на одно USB-аудиоустройство одновременно (обычно на последнее подключённое), поэтому отключите остальные интерфейсы.

Могут. Владельцы сообщают, что проект OP-XY не хранит собственную копию каждого сэмпла. Он ссылается на файлы в вашей библиотеке, поэтому удаление кита или его перенос в другую папку с компьютера в режиме диска может оставить секвенции проекта нетронутыми, но слоты сэмплов — беззвучными. Прежде чем наводить порядок в библиотеке, сохраните звуки, от которых зависят ваши проекты, как пресеты (или сделайте полную резервную копию устройства в режиме диска) и перемещайте только те файлы, которые точно не используются ни в одном проекте.

OP-XY принимает MIDI через порт USB-C как class-compliant устройство, поэтому подключите телефон или компьютер с приложением аккордов/контроллера к OP-XY кабелем USB-C и настройте принимающий трек на приём внешнего MIDI. Встроенного Bluetooth MIDI нет, поэтому если ваше приложение передаёт только по BLE, между ними понадобится мост Bluetooth MIDI — USB. После подключения и настройки трека на приём ноты из приложения будут звучать через движок OP-XY.

Перетаскивания для смены порядка нет, поэтому паттерны перемещают копированием и вставкой. Скопируйте паттерн в свободный слот паттерна, а затем вставьте его обратно туда, куда нужно. Копия переносит с собой звук и настройки, поэтому свободный слот может быть на любой дорожке, а для перестановок достаточно одного свободного паттерна где-нибудь в проекте. Для вариаций, которые не расходуют слоты паттернов, стоит освоить вспомогательные дорожки.

Как движки — нет: у OP-1 field и OP-XY разные синтезаторные архитектуры, поэтому просто скопировать патч с field и запустить его на XY не получится. Чтобы использовать эти звуки на OP-XY, их нужно сэмплировать: сыграйте нужный аккорд или ноту на OP-1 field и запишите её в OP-XY (при необходимости — мультисэмплированием по клавиатуре, чтобы звук строил по тональности), либо соедините оба устройства по MIDI, чтобы OP-XY в реальном времени секвенировал OP-1 field как внешний голос. Сэмплирование сохраняет звук как есть, а MIDI оставляет field играемым инструментом в вашем сете на XY.

Если главная претензия — именно звук синтезаторов OP-Z, то OP-XY решает ровно эту проблему: у него более мощные синтезаторные движки, лучшее качество звука, более глубокое секвенирование и полноценные audio/CV входы-выходы, так что это естественный апгрейд. Внешние синтезаторы на OP-Z сохраняют сетап дешевле и портативнее, но за это приходится расплачиваться кабелями, лишними коробками и более запутанной сигнальной цепью. Выбирайте OP-XY, если нужен апгрейд «всё в одном», или внешние синтезаторы, если хотите оставить OP-Z компактным центром секвенирования.

В руководствах Teenage Engineering сказано заряжать OP-XY и OP-1 field от источника USB 5V — от USB-порта компьютера или обычного зарядного устройства USB, — и это самое безопасное прочтение официальных рекомендаций; гарантия TE не покрывает повреждения, вызванные зарядкой иным способом. На практике многие владельцы питают их от зарядок PD на 65 Вт и выше и запитанных USB-C хабов (85 Вт) без каких-либо проблем, поскольку устройство должно брать только то, что ему нужно. Если хотите следовать инструкции буквально, используйте простой источник 5V; в остальном же большинство людей повседневно без проблем пользуются надёжными зарядками PD или павербанками. USB-C Power Delivery согласует напряжение, поэтому павербанк с пометкой «до 20V» всё равно подаёт 5V устройству, которое их запрашивает. Остерегайтесь источника, в характеристиках которого указаны только высокие напряжения, и фирменных кабелей, навязывающих фиксированное напряжение.

Подключите OP-XY по USB-C и переведите его в режим MTP (диск), затем скопируйте аудиофайлы в папку Samples. На Windows процесс проходит более гладко — можно перетаскивать в Samples целые вложенные папки, — хотя переименование файлов/папок через MTP часто не срабатывает (это ограничение самого MTP, а не устройства). На macOS MTP капризничает: Finder может показывать папки, но блокировать изменения (классическая «error 36»), поэтому отдельное приложение для передачи по MTP (например, Android File Transfer) обычно работает лучше, чем Finder. В любом случае держите сэмплы в поддерживаемых форматах и корректно извлекайте устройство по завершении.

Самый изящный приём из комьюнити — использовать tape-трек как компрессор с задержкой (ducker): перейдите на tape-трек, активируйте только те треки, которые хотите «продавливать» (выставьте их уровень примерно 50–99 в зависимости от глубины эффекта), оставьте tape-эффект сухим на x1 — и продавливание будет следовать за вашим киком. Взамен вы жертвуете этим tape-треком под эффект ленты, но всё ещё можете использовать его на других шагах через parameter locks. Есть и более сложный способ через роутинг с multi-out, настроенным на audio, но большинству проще всего добиться эффекта сайдчейна через tape-трек, без внешнего оборудования.

Связать ноту со следующим тактом можно приёмом с удержанием шага — так же, как работает продление последнего шага: удерживайте шаг с нотой и нажмите более ранний шаг в следующем такте. Например, если нота стоит на шаге 13, удержите S13 и нажмите S12, чтобы связать её с шага 13 первого такта на шаг 12 второго. Таким способом нота надёжно связывается с предыдущим по номеру шагом следующего такта; связать дальше (через несколько тактов или с более поздним шагом) штатно не получается, и единого рабочего метода в комьюнити не нашли — поэтому для долгих сустейнов многие возвращаются к Hold или живой записи.